真幌站前的多田便利屋，就像猫咪拿起小爪子在你面前抓了一下，你见过猫咪举起毛茸茸的小爪子的模样吗。
大概是一部拍给心碎的人看到电影。一个城市里生活的人有多少人是心碎过的，对那些拥有爱的义务却不付出爱的期待，被爱的人背叛伤害。其他小孩都可以被家长重视，自己却是很难，不只是忽略，还会被家暴。和爱的人结婚很容易吧，过着平淡琐碎还有点幸福的生活，偏偏自己会被背叛，被背叛的失望想要努力伸手抓住一根稻草，可是稻草的生命力那么弱...
因为有过期待才开始失望，因为被伤害才会丧的吧。“我们什么都还没有开始呢”对别人来说很容易吧，警察叔叔说谁也救不了谁。电影中只有动画里有死亡，即便丧，即便觉得没有为什么而活，小朋友告诉你，动画片里的结局不好。其他的都很直白了，多田和小朋友在天台的对话，多田揪着行天头发的对话，还有几处其它交代来龙去脉的对话，多田和行天的故事和人物性格都交代清楚了。从容易受到惊吓的小动物开始，以小朋友的故事说道理，剧中剧动画片藏有细节，温情的电影故事处理方式让人卸下防备。多田的冷漠迷茫

曾经看过一篇文章说，一个人现在的性格是他的经历所铸就的。有时你会嫌弃过厌恶一些人，觉得他们与众不同，但是请你了解了他的过去再做评断。
日本电影的细腻清淡的叙事总会让你放下一些戒备然后将你带入沉思。这个电影里的人，，都是有故事的人，但是电影不会很直白的告诉你，他的故事是什么，而且不经意间的讲述推动了情节，也让你多了一份思考和理解。
看完之后，仅对于两个主人公来说，让我想到了《被嫌弃的松子的一生》，松子的一生是被各个人生节点的事情组成的

换作以前，我肯定不会喜欢这样的片子。节奏慢，闷。但就是这样独有的节奏和气息，让人觉得安全的藏匿在影片的流逝中。看的时候也觉得不耐烦，也总是踱步，走神。但心里还是喜欢的。节奏稍微快一点的话，看上去会更舒服吧。但如果节奏真的快起来，也就不是日本电影这样子了。淡淡的生活气息，就在那些漫长的没有对白的影像里流逝了。其实生活里，很多时候也是没有对白的，真的没有。不是刻意的要讲出每一句话的。但是如果电影百分之百还原了生活，又太无趣了，那也便失去了电影作为艺术而存在的理由。好莱坞那种血脉喷张的模式，越来越不适合我了。那种打鸡血，跟看漫画一样，跟吃麻辣香锅一样。偶尔吃可以，很美味。但如果一日三餐都是如此，喉咙也会辣得受不了。但话说回来，电影对于大多数人来说，不就是偶尔吃的麻辣香锅吗？如果出门吃饭，还要求别人品粥，那不是苛刻吗？大概天天在外面吃饭的人，才会专门去喝一碗粥吧。如果要那些自己原本会做饭的人出门还喝粥，那他面对着眼前的粥时，说出“这个我也会做”，也是不奇怪的事。可是，自己家的粥

2023年1月2日 星期一 沈阳→上海 晴→阴
新年的第二天，上海午后下起了雨
我一路带着耳机，看着视频，这样会让时间过得快些
回到家，把透了3天气的窗户关上，点上电暖器，让屋子重新有人气
躲在被窝里看这片子
说实话，看睡着了
一觉醒来，仿佛这跨年的66小时，是虚幻的。充满了不真实。
把进度条又调到了有记忆的段落。
故事好像是重头开始。
2013年，我无意间看到了《真幌站前番外地》，两个小镇青年
干着拿人钱财，替人消灾的营生。
这里的便利店，和我们认知中的便利店不一样。

“你以为开间便利屋，帮助别人，你的内心就会好过点吗？别太天真了。”（112:57）
面对警察官的嚷嚷，多田沉默。
一个人在一个城市经营着一间便利屋，
不小心多了一只客人留下的狗。
不宣传不拉生意，有order便接。
不作为地与之相遇。
坐在黑暗中的抱着狗的那个男人，样子陌生。
“我记得你，行天。”（10:37）
男人小指上的伤疤，尽管是年少时的意外，却是多田忘不了的愧疚。
以伤疤为羁绊，早已和少年时面目相距甚远的两个人，结伴走在面对自我的路上。
行天看似流浪汉，跟那时的寡言不同，啪啦啪啦地说着话，一副无所谓的样子。
他说他好像有个两岁的孩子，多田沉默。
然后他们一起帮小狗找新主人，接小学生下课回家。
在这些便利屋的业务中与不同的人相遇，遇见彼此，遇见自己。
“这算神马屁事？！”（59:46）
穷人开着破车，挡风玻璃突然被砸得粉碎。
这是生活开的操蛋玩笑。
反正天气热，没挡风玻璃反而凉爽，车就照样开去吃饺子看风景算了。
行天帮人被刺，多田奔跑去找他，背景音乐却呈现轻巧的音色。
这不是残酷青春物语，

【真幌站前多田便利屋】柄本佑出演，我也想拥有一间便利屋
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