从Lumiere兄弟的纪录片式技术实验和幽默短剧,到Melies的舞台魔术录影,电影终于在Porter这里获得了文学性和自己的语言,作为一种艺术形式确立下来,避免了和无数新潮一样过时的命运。而伟大的作品总是可读的,这部电影和文学有密切的关系,甚至可以看成文学的一种实现。
叙事的艺术在于选择恰当的时机揭露信息,使读者保持兴趣。虽然移动镜头、剪辑这些技术手段并非波特发明,但他首次成功将其运用到叙事上来。当我在猜测逃往树林的劫匪将何去何从时,随着镜头的移动,才发现原来树林中早就备好了马匹。
持,他们共抢走了260万英镑(相当于今天的4600万英镑)。这笔钱一直未被找到,但这伙人的藏身处随后被警察发现,劫匪团伙也都纷纷获罪入狱。两集的《火车大劫案》,由BBC打造,两部一个半小时的电视电影。两集并非连续的,第二集名为《警察的故事》,是从劫案发生后开始讲述,六名伦敦警视厅警官组成了调查小组,调查这桩震惊全国的大劫案。
当爱迪生一个人玩弄西洋镜,卢米埃尔兄弟在大咖啡馆放映现实映像,梅里爱痴迷于戏剧魔术的时候,鲍特在1903年创造了一部几近完美的西部类型片。
电影技法在电影当中运用十分娴熟。剧作上开头快速进入故事,缔造紧张情绪,结尾的时候警长对着镜头十分挑衅的砰砰砰三声枪响。这些都有非常的戏剧张力。技法上蒙太奇意识的形成,虽然还是场与场的转换,在转换中已经形成了最初的转场意识。电影构图十足表现情节,比如说火车经过时,斜向角度,最边缘的是人物,最右部分是火车,构图带动整体情绪。而且电影强调画面背景的叙事运用,开场之时,画面背景为车到站,车上的乘客对抢劫的匪徒是制约的,同时也是预示的。在火车上抢劫的画面背景是运动中的树林,这对叙事节奏是有帮助的,对叙事表现内容是相符的。最有意思的是结尾之处警长对镜头的三声砰砰砰,近景景别里,警长直视镜头,枪声响,烟雾起,不仅仅简单的交代“法”的存在,更是对电影与观众辩证关系的,电影的叙事空间,电影传播性的探索。
格里菲斯在美国大胜之日,鲍特在美国已经没什么发展
在刚刚过去的1月7日,著名电动汽车公司——特斯拉的首个海外超级工厂在上海开建,预计今年年底投产,全部建成运营后每年可生产50万辆纯电动汽车。
特斯拉公司的老板,埃隆·马斯克参加了当天的开工仪式。看到这个新闻,我曾感到过一刹那的兴奋:特斯拉来了!
特斯拉公司的名字来自于埃隆·马斯克的偶像——尼古拉·特斯拉——他被认为是电力商业化应用的重要推动者,因主导设计了交流电系统而广为人知。
尼古拉·特斯拉1856年7月10日-1943年1月7日
尼古拉·特斯拉最初从欧洲移民到美国时
作为史上第一部西部片,它还有诸多第一傍身。
第一部有分镜头影片,让电影脱离了戏剧;
在本片之前,电影的形式和戏剧基本相同,有许多幕组成,每一幕变换一个场景,一个场景里尽量把故事有所推进,下一幕再接上。基本上你看到莎士比亚的戏剧怎么写,电影差不多也就这样拍。
那其实很好理解,电影只不过是戏剧的衍生产品,你去看一出戏剧,需要按时按地,和演员以及各个工种的工作人员们在同一场地中。但电影不需要,录下来,一天可以不停放,可就表现力来说,电影并没有任何优势,反而是减弱的。
《火车大劫案》鲍特,一个集大成者
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