这篇是刊登在《电影手册》 2015年7-8月号上的长文，由深焦翻译。个人觉得写得很好，看到豆瓣上没有，所以就搬运过来了。
原文作者：Vincent Malausa
胡金铨执导的这部代表武侠片最高成就的电影于今夏重登大屏幕。这个重新修复的版本，让一次无与伦比的美学冒险重现光彩。
1975年,《侠女》在戛纳电影节初试啼声。而随着时间的流逝，该片从众多杰出的武侠片中脱颖而出，并被一种神话的光环所笼罩。这既得益于导演胡金铨（1931-1997）独特的个人魅力
在看《侠女》前一个小时的时候，我始终觉得有些不舒服，却又说不出哪里不舒服。晚上躺在床上仔细想了想，又看了一些对于此片的评论，才发现原来是因为前面这几个出现的人物似乎都没甚表情，杨女侠更是没说几句话，我的不舒服来自于在看多了现代武侠片细腻的感情、人物心理描写后乍一看这种以动作、故事为主的片时的不习惯。
但其实这种以人物动作、表情为主要表现手法，忽略人物内心、感情表现，并将作者完全置于中间场的做法在中国古代的传统话本小说中十分常见。在这些小说中，因为你看不知道人物的内心想法，有时候会对他们的行为对话产生莫名其妙的感觉。不过这可能也是现实中人与人交往时的情况。从自我看来，别人如同一个黑箱，你只能通过他的言行去揣摩他内心的想法或者此人的性情爱好，而不会指望他自己来告诉你，因这种告诉往往与你自己亲眼所见大不相同。
不过，也有人认为这些人物俱是脸谱化表现，大多为了一个目的而存在，而不似有血有肉活生生的人。这种说法不无道理，但私以为以胡之爱好传统文化，追求超越精神的背景来看
胡金铨(1931-1997)
香港最著名的武侠篇导演之，一共导演了10多部作品，如《大地儿女》，《大醉侠》，《龙门客栈》，《侠女》。胡金泉的作品不像张彻的电影，充满阳刚之气。还是以文雅优美，空灵，深刻见长。其代表作是龙门客栈和侠女。为中国武侠电影确立经典类型形态，展现武侠电影的精神深度文化蕴涵。
《侠女》
1696年完成这篇3个多小时的武侠经典改编自蒲松龄《聊斋志异》中的同名小说《侠女》。胡金泉把背景改为明朝东林和阉党之间的斗争
我宣布胡导真的是武侠片第一人！！！这部太精彩太考究了！！
足够长的篇幅带来细致，唯美，的画面，事物交代的很清楚，有种在读书的感觉！短焦镜头的运用带来美轮美奂的人物和背景，同时也尽量避免了畸变带来的问题，太强了。武侠电影的高峰。不只是无脑爽，反派的战力，计谋也体现的很棒还有服装，镜头，武器，战力都精心设计，太惊喜了。对烟雾，大气的运用真的是教科书级别，柔美，迷幻的影调令人赞叹不绝！
慧园大师的镜头独具佛性，空镜，音乐的衔接的非常好，节奏超级棒。呈现出一种韵律美
侠女
顾生，金陵人［1］。博于材艺，而家綦贫。又以母老，不忍离膝下，惟日 为人书画，受贽以自给。行年二十有五，伉俪犹虚［2］。对户旧有空第，一老 妪及少女税居其中。以其家无男子，故未问其谁何。一日，偶自外入，见女 郎自母房中出，年约十八九，秀曼都雅［3］，世罕其匹，见生甚避，而意凛如 也［4］。生入问母。母曰：“是对户女郎，就吾乞刀尺［5］。适言其家亦止一 母。此女不似贫家产。问其何为不字，则以母老为辞。明日当往拜其母，便
风以意［6］；倘所望不奢，儿可代养其母。”明日造其室，其母一聋媪耳。视 其室，并无隔宿粮。问所业，则仰女十指［7］。徐以同食之谋试之，媪意似纳， 而转商其女；女默然，意殊不乐。母乃归。详其状而疑之曰：“女子得非嫌 吾贫乎？为人不言亦不笑，艳如桃李，而冷如霜雪，奇人也！”母子猜叹而 罢。
一日，生坐斋头，有少年来求画。姿容甚美，意颇儇佻［8］。诘所自，以
“邻村”对。嗣后三两日辄一至。稍稍稔熟，渐以嘲谑；生狎抱之，亦不甚 拒，遂私焉。由此往来昵甚。会女郎过，少年目送之，问为谁
作者论视野下的《侠女》
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