影片《野战排》与国产战争片大不相同。其着眼点并不像一般描述战争的影片那样，首先划分出战争的正义和非正义，其后是非正义战争给人类带来重重灾难和种种不幸，然后按照正义战胜邪恶的逻辑，恶势力得到了覆灭的下场，而正义取得了最后的胜利。
《野战排》则不同：首先，当我们若干年后再回首“越战”时，就会发现当时正义的的抗美援越，实际上是两个不同意识形态的政治集团在越南地区间的争斗。为什么要这样说，我们这个年龄的人还依稀记得，越南共产党主席胡志明领导下的越南军民在取得了“奠边府战役”的胜利后，与法国人划分南越和北越，并分而治之。中国始终支持由胡志明领导的北越即“越南民主主义共和国”。而先是法国后来是美国支持的是吴庭艳领导的南越即“越南共和国”。南越北越之间处于分裂和对抗状态。
六十年代美国开始攻打北越，就是我们说的抗美援越战争的开始。 影片中“越共”不仅战斗力强，而且武器也并不落后于美国人。其原因，开战后不久越共便节节败退，毕竟交战双方兵器装备相差悬殊。但是在中国和前苏联的有力支援下
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《Platoon［野战排］》欢迎来到越南
by @xinl.ve 101018
Movie Rating：7。
现在回想《The Pacific》，有一幕场景令人印象深刻。没了头顶骨的日本士兵尸体，血色的脑浆还是粘稠状，身体依然矗立，主人公之一的美国大兵从坡上滑了下去，恰好与尸体同处于一个积水坑，手忙脚乱的他几乎快要把寻求支撑的手臂插入到死人的脑袋里。获得艾美奖［Emmy］最佳迷你剧集的《The Pacific》，在刻画父辈的英勇和牺牲之外，用一些超出常规的画面，直面战争的残酷。对比老兵们后来生活的起伏，过尽千帆的平静大概来自于战场经历太多的惊心动魄。
《Welcome to Dongmakgol［欢迎来到东莫村］》把朝鲜战争当做喜剧的布景，只有用苦中作乐才能理解这种情绪。战争狰狞的另一面，可以看看三联生活周刊的《朝鲜战争60周年纪念-为祖国而战》。欢迎来到越南，《Platoon［野战排］》的导演Olive Stone［奥利弗·斯通］在人性黑暗的越南战场欢迎着观众，如恐怖片里的大Boss的开场，在旅店/古堡/废弃的老屋
重温了一下，发现我看的爱奇艺的版本翻译的字幕有问题的地方太多了，没有把原片的很多意思表达出来，枉费了这么好的片子。
伊利亚斯尊重长官，有胆有识，仁慈友善，这么一个集美好品德于一身的人，却并没有得到全连的爱戴(只是受他自己下属的爱戴）；反而是巴恩斯，残忍，冷酷无情，目无尊长，一副了不起的样子，大家却都畏惧他、依靠他、讨好他，反而为了巴结他说伊利亚斯“以为自己是救世主呢”。现实也常常这样，那些有美好品德的人并没有得到社会的友好回馈，甚至像伊利亚斯一样被人陷害，死于枪林弹雨之中
第一次，奥利弗斯通。第一次，越战片。也许也是第一次仅关注战争的电影。不知道在以后的每次战争片后，是否都会不停在心里问自己，何以要战争，战争的意义何在。我不知道，因为不能理解。一切以生命为代价的行为都是蒙羞可耻的，尤其是无数的生命，尤其是为丑恶的自私的政治。
当然，奥利弗在片中提出一个尖锐刺目的问题，为何那些在现实生活里再平常不过的人，一来到战场，端起机枪，扳机怎能扣得这样毫不犹豫。鲜活的，温暖的，生命，好似毫不紧要的稻草。是的，在战争里，生命本就廉价
刚刚看了大名鼎鼎的Platoon，感觉有一点失望，没有想象中那么出色，正所谓“期望越大，失望也就越大”。
这个结论是与另一位大师库布里克的越战名作Full Metal Jacket作比较而得出的。Full Metal Jacket特点鲜明，直接反映了战争对于人性的摧残。而感觉奥利弗·斯通想表现的东西很多，包括战争的残酷，战争的疯狂，也包括战争对人性的重塑，但是用力均匀导致任何一方面都没有力度，无法震撼观众，总的来说还是单薄了一些。所以被誉为“有史以来最出色的越战影片”的是Full Metal Jacket而不是Platoon也就不足为奇了。
越战题材的影片还有一部名作就是Apocalypse Now，不过我还没看过。这部片子据说导致大导演科波拉赔光老本，却随着时间的流逝越来越多的影评人为它叫好，希望能尽早一睹芳容。
野战排：打动人心的战争片 We Were Soldiers Once... and Young
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