那是2014年的寒假,疯狂地享受了侯麦大餐,一连看了10多部他的电影,然后法文的生活短语,一不小心就会好象自己蹦出来,还有,脑子里面满是侯麦的调调。
喜欢侯麦的调调。
平平淡淡,絮絮叨叨,可内心的小纠结小调皮小心机,一览无余。
“道德系列”的六部侧重于爱情的各种,而“人间四季系列”的四部则关于情感的各种,本想列出“最喜欢”,可是不能,大概每一部都是大师有话要说,表达不同自然难分高下。侯麦擅长平铺直叙的细细描画,剧本台词必定是他的,最难得是
尽管跨越了几十年,但是还是感觉很真实。
她会自怨自艾,会为赋新词强说愁,会走着走着就哭出来,和朋友说着话说着说着就很委屈,觉得自己孤独又不被理解。
她吹着风觉得风好多余,晒着太阳觉得天气闷热快要窒息。
她渴望开始一段有趣的,有计划的,有安排的旅行,不辜负浪漫假期的限定旅行。
她不停纠结着应该去新西兰,还是雪堡,还是哪里。不管怎样,她还是决定一定要出去走走。
她坚持着自己的生活状态和理念,有一套自己践行的价值观,即使这些不被大众世俗意义上认可。
她觉得大众无聊,庸俗
她总是出发了又回来,然后再出发,却不知道目的是什么,总好像从未离开过,直到某一天关于绿光的传说,让她有了不一样的憧憬,有了走出去(心灵的牢笼,摩羯座对过往的执着和精神洁癖总是让我那么伤感)的动力。或许当那个叫“绿光”的杂货铺出现在她面前时,她已经可以解答自己的欲望了,而太阳落山时伴随绿光的那声欢呼正是与反反复复的孤独说再见的解脱。与其说绿色之光是希望,不如说是另一个疑问的开始,见到绿光了,也有了重新投入爱情的能力,但是这场爱情能够持续到下一个干燥的落日吗?
一个人旅行不会结识任何人,甚至连随便聊两句也不会,我也是;和一群人吃饭,有时说话语无伦次,后来躲到角落去哭,我也是;如果这个叫有点抑郁,我倒觉得没什么不好,听从自己的想法,并且适当地发泄压力,有问题吗?
然而身边的人有所察觉,便苦口婆心地说着“你应该...”,好像那条光明大道清晰到没有人能错过。无法做出某些看起来“很容易而且必要”的改变,才让我们真正感到格格不入。
侯麦是如此热衷于在电影中讨论“喜欢的类型”,看了绿光,开始理解所谓的类型也包括天生伤感,爱情是喜欢你本来的样子
1.从来没有这么讨厌一个女主角…什么都想尝试,然后又没有“行动“和“肯定”的勇气,只有“意愿”,“否定”和“自由”,然后就拒绝和走开,有点像我 :)
也喜欢自然,走路/旅行 flâneuse,中产阶级小妇女,什么也不做
2.绿光:低海拔 - 海面;太阳实际运动比太阳光到达眼睛更快,太阳光的最后一层(bluish-green)通过refraction,被眼睛看到
3.关于命运&个体;看到绿光,就能看到内心情感?信纸牌和星座?笑死
4.侯麦与新浪潮
- Improvisation: 低成本,跟踪镜头,临场创作与合作台词
- 对话
看侯麦的电影有一个好处就是,不用担心剧透,因为和洪常秀(洪常秀外号亚洲侯麦)一样,就是那样的日常生活,也无所谓剧透不剧透了。洪常秀的电影有个说法叫做《烧酒的五十道阴影》,不知道谁想的这个名字,太他妈形象了,因为烧酒是洪常秀电影的标配,每一部电影一定有几个人(两个以上)一起喝烧酒的场景,通常会讨论一些爱情类的问题。
侯麦的《绿光》(1986),简直太美妙了,所以我非常想说点什么,直接从剧情说起好了。
女主角Delphine是一个公司的女秘书(普通的工薪阶层)
大片鉴定!《绿光》--落日最后的余晖
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