一场规模庞大的自虐，一个众人皆醉的时代。影片的表面看似一个复杂的爱情故事，有关爱情故事解读的角度可以有很多。美美和牡丹究竟是不是同一个人？电影的结尾是什么意义？我认为无意故事情节的逻辑性。最为重要的是影片传达出的气氛和内涵。
这是一个关于爱与不确定性的电影。无论是哪个主人公，不断地在寻找，寻找爱情，寻找自我。这是现代人在爱情里的精神流浪的一首歌。略带有波德莱尔恶之花意蕴的诗。
这是一个关于爱的多重可能的探索。美美，牡丹，马达还有重未出现的摄影师，美美与牡丹互为印证

纯粹的爱情总没有什么看头，爱情总要隔山隔海，隔劫匪美人鱼才好看。
当我们在看爱情的时候，我们究竟在看什么？爱情片的观众大多不想要爱情。我们只是顺着苏州河而下，希望在平淡的生活里碰到美人鱼。
不得不说，这是一部很矫情的电影。手摇镜头，第一视角，旁白，长镜头……这是一个文青拉着你的手散发矫情。一个拥有凌厉五官，长着疯狂的黑头发的文青，他的眼里总是透着忧郁和热情。有一天他端着相机拉着你，在城市里暴走，边拍边给你讲他疯狂的梦境。
这就是这部电影给我的感受。我的文青朋友一时兴起

身体作为叙事的主要方式，一直穿插在娄烨的电影创作当中，甚至已然形成了一种特定的风格，作为其鲜明的作者元素参与在电影的创作当中
（一）主体的离散：身体的缺失
代表作品如《苏州河》，该部影片在完全意义上抹杀了身体的存在，主要叙事者失去了任何客观意义上的呈现，完全由主观镜头，即摄影机的视点构建出主人公的身体，观众直接与主人公开展移情，很好地呼应了代替了主人公的视觉感官与心理感官。
（二）主体的肢解：身体的焦虑
以《周末情人》为例

苏州河是穿过上海的长江支流的俗称，它又脏又臭却沉淀着这座城市的繁华、记忆、苦涩和过去，在娄烨的电影中苏州河更是一个象征的载体，在其开头的剪辑中就奠定了其想要表达的基调，所有人在河上、河周围忙碌、河岸上喷广告，好像这并不是我们想象中的上海，河水很脏，可人们不离不弃、依然留在周围，一切都那么和谐自然，仿佛影片只是在表达苏州河本身。
《苏州河》作为第六代导演的代表作之一，我们能够很明显的看出一种不一样的风格，无论是影片的叙事节奏还是视听语言都在表达着假定性

《苏州河》深刻！我是你要找的那个牡丹吗
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