1。大上海1937。2西安杀戮。3。过江龙（即过江，港名）4。神通。5。西行除妖（与人合拍）
　　我现在怀疑这些张彻来大陆的作品都是改编以前的旧作的，譬如
　　神通——神通术与小霸王（没有看过）
　　大上海1937——上海滩十三太保
　　过江龙——报仇
　　而这个西安杀戮就是翻拍的五毒。
　　我由于之前看过西安杀戮的剧本，所以看五毒就特别熟悉，很多地方做了改变，而这种改变其实感觉张彻的进步非常明显。
　　这个电影的要害是五毒代表的功夫都非常诡秘，其实看了也就是手快一点并不很诡秘，蛤蟆功千万不能练习，否则有变傻的趋势。
　　这个里面的灵蛇郎君有点像倪震，一番话很有意思：我好好的世家子弟就是贪练武功，越陷越深，可是看他的行径恐怕不能用好学来形容的。
　　这个里面还有一个武侠小说屡屡出现的概念就是这个门派因为是武林公敌，所以出来的都要杀，颇有成分论的感觉，是五毒门的只能是坏人，不能不想到倪匡的意思是不是只要是五类分子有些人就要杀，这么想的话真是利用电影不是创造发明了，我乐意这么揣测。

《五毒》的大名早有耳闻，近年来昆汀的走红更是从侧面进行了衬红，再加上美国《娱乐周刊》给予的全球第11怪异电影的名头，似乎都为这部张彻中后期的作品增加了让人期待的理由。
回到影片本身，在台湾开创长弓影业失败回到邵式后的张彻在创作风格和手法上已经和前期有了较大不同。在武打和动作设计上，这一时期的张彻要比以前更加强调硬桥硬马式的打斗，但和其前期作品相比，却又不显下峰，反而别有一分诡异的色彩。换句话说，就是用的特技少了，但武打的视觉观感却没有落俗。我想这主要是因为前后两届张家班的班底构成不同，从前期的王羽，姜大卫和狄龙这种非专业武师出身，英雄气盖过实际功夫的演员班底，过渡到了以郭追，陆峰，罗莽等一批专业武师为班底的草根阵容，这使得其在武打的设计上能更加真实，变化也更加多样，《五毒》和《残缺》是这种新风格的杰出代表。当然，《残缺》中还有张氏电影的重量级人物陈观泰压阵，《五毒》则全靠一群草根撑台面了。从实际效果看，也是别有一番风味的。在之前和之后的武侠片中，五毒教给人的最大印象莫过于苗族和用毒

五毒：五种人，五种毒，鲜明的人物性格特点，比最近这些年所谓的大片不知道强了多少
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