根本没想到卡隆这部会拍得如此细腻，情感的暗流涌动却少有哀伤，时间的流动就像孩子口中无意间念出的诗句，它就这么消逝在生活的屋子里，没能找出哪个可能是卡隆本人的原型，这大概已经不太重要了，黑白影像中的女佣克里奥朴实美得不动声色，实在太打动人心了，她挺着大肚子穿梭在墨西哥那弥漫着暴力的战场，独自在医院产下女婴的那一段，当医生问要不要抱抱你的孩子说再见的时候，我哭得心都痛了。失语的女性对生育自己的孩子有过如此复杂纠结的内心矛盾，镜头的发展却没有留下痕迹

故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，讲述年轻女佣克里奥在雇主索菲亚家中工作，该家中索菲亚的丈夫长期在外，由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外，同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚，两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活？四位孩子似乎是希望所在。 这是以导演阿方索·卡隆的儿时记忆铸成的影片，而卡隆其实就是片中某一位小孩。

细腻与隐匿，叹为观止。最喜欢的电影之一。鲜血、理想与钢铁对一位女仆来说不过是遥远的背景，但依然难逃具体的、无解的伤害。中产阶级的雇主家庭将她裹挟在巨大的温柔中，似乎是彼此相爱和信任的，但她依然要在被承诺是去旅行的时候干最多的活儿，在所有的相处中小心翼翼、承受指责。这样温柔和缓慢的剥削反而是最无解的，最无法推翻的。
费尔明呢，不仅抛弃了她，还说她是卑贱的奴仆。原住民中最强大也最底层的力量不仅不会思考革命，反而会想要投靠既得利益阶层，努力去站在鄙视链的顶端

如果你期待看到《人类之子》中展现人群冲突的大场面调度，那你大概会失望——片中对类似场景的描写只有寥寥几笔；如果你因为《地心引力》中技术与技法登峰造极的交融而期待更为新奇的视听语言，那你可能不会如愿以偿——这一次文本才是核心；但是，如果你期待的是一位已功成名就的导演进一步突破自我，那《罗马》会令你满意——这绝对是不一样的阿方索卡隆。
在《罗马》之前，阿方索卡隆赖以成名的标志大概是其令人叹为观止的影像风格。除了摄影和技术上的出色之外，他的作品总有种宏大与细致相交织的质感

什么是所谓的看懂了电影？以一个女佣的视角，关注在1970年代的一个墨西哥中产阶级家庭的故事，大家都看到了，但是令人费解的是全片的核心和主题到底是什么，能让本片获得无数电影人士的认可和好评呢？在拜读过许多豆瓣大神们的影评，短评后，我大概得出本片的成功有三：一，优雅的黑白色，朴实的长镜头，精准的构图有美学价值；二，以一个家庭内部的伦理关系映射1970年代墨西哥革命对中产阶级家庭带来的影响，有社会意义；三，歌颂伟大的母性，富有人文精神。通过这些影评回想这部电影，确实这三点也有

变革之年与变革之家
影片从一个女佣的视角出发，讲述了1971这一年，国家与家庭的变革，
在此之前，一家人生活富足，父母做科研，四个孩子两个女佣和奶奶，一家人其乐融融。
父亲归家，带着巨大的不适与陌生，短暂停留之后一去不返。
女佣照顾着家庭，与孩子们亲密无间，有一个练武术的身体强健的恋人。
阳光下晒着衣服，水滴漏下来，一切都平静，美好，甚至带着灿烂。
女佣发现自己怀孕，向所谓的恋人坦白，恋人借口上厕所离开，一去不回。
两个女人的命运在时空下连接在一起，她们都是孤身一人了。

“罗马”确实大师之作，奥斯卡实至名归
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