Chapter 1 光影诗人
为何说李屏宾是光影的诗人呢?
我记得林徽因怀念徐志摩时说过,他有着完全诗意的信仰,连生活都带着诗意,连死亡,都有诗意。
诗意可以将痛苦化为零。李屏宾说,他的职业事实上是一个痛苦累积的过程,事实上是孤独而寂寞的。而这些在他的作品里看不到,因为他给我们呈现的是一种视觉上的,无与伦比的美丽。
我想,这就是因为那诗意吧。诗意地活着,所以哪怕“景物依旧,时光流逝,人事已非,生命还有希望,还有一点点光。”
他是将所有的情感都寄托在了光影之中,光与影子的交替,让李屏宾看到了生命,看到了希望。有光明的地方一定也有影子,生命就像浮光一样。但是只要有光,就是美丽的,有“生”的希望。
景物依旧,时光流逝,人事已非。所以触景易伤怀。但是生命还有希望,还有光芒,让人为那一点点的光感动,并且欣然前往。
Chapter 2 天人合一
“他不是一棵树,是随风而动的。这也许就是中国文化的精髓吧。”
在中国文化里,道教推崇天人合一的思想。这种传统根深蒂固地留在了李屏宾的脑子中
失覺、失敬。
看電影宣傳海報首先映入眼簾的幕前幕後名單是導演, 其次是演員, 繼後是配樂家(因會留意電影音樂, 純粹個人喜好), 攝影師不是特別在意, 以往想當然的認為導演身兼攝影一職, 日本導演岩井俊二是表表者。然而, 多謝電影公司邀請觀賞記錄台灣攝影師李屏賓的記錄片《乘著光影旅行》, 了解攝影師是導演的眼, 也是把導演的腦海構圖, 經攝影師的雙目及掌鏡的手, 投射導演的光影景象。
光、影是自然界照亮大地, 以及勾勒人與物剪影的線條, 李屏賓知之甚詳, 憑藉多年經驗, 光影逃不出李氏眼睛, 他是掌握光與影的大師。
采访中,李屏宾谈到“道”字。
”中国字这个道,上面就是两点,就是阴阳,每一个植物的生长都是两片叶子,没有三片叶子。然后到我工作的时候,常常需要摆设轨道什么的,尽量不去割坏草,压坏什么。“
李屏宾的电影之“道”也并不止于如此,“一部电影在天时地利人和的时候,才会有好的结果。这不代表在现场你会是快乐的,你必须顺势这些东西。这也是和侯导工作学了很多。”更重要的还是他跟侯导合作时学到的这种随遇而安、顺应自然的态度。
他讲到当年拍摄《童年往事》时的一场戏。侯孝贤原本的设定是晴朗的午后,结果遇上台风天,于是就顺势拍了,风雨中摇摆的百年大树,被人力三轮车拉走的生病的母亲,对着窗外雨水唱歌的哥哥……风雨中的台湾潮湿又寂寞,更像是一个人经年之后记忆里的模样。
后来,李屏宾跟姜文拍摄《太阳照常升起》的时候,在酒泉遇到暴风雪。几天的停工不仅造成预算超支,更重要的气候可能由此转变,变得更冷更难办。就在姜文也在犹豫该怎么办的时候,李屏宾却说:”姜老师
【乘着光影旅行——李屏宾的摄影人生】《乘着光影旅行》 - 摄影机后的人生哲学
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