短短两个半小时要把普鲁斯特的意识放在一个影片里面太难了。
画面的越充分越立体越详细,越不适合意识的体现。即便是现在科学如此发达,我们对我们意识我们脑部的了解仍然是知之甚少。
普鲁斯特用文字把意识的混沌和美好完美的体现在文字中,他的脑子记录每一个痛苦和鲜活的瞬间。他的小说把这种意识的无意识性毫无保留的记录下来,有些小说可能一本书只为一片意识停留,比如爱情小说为了那一秒心动书写整个故事,白娘子为了西湖一瞥差点送了命。
导演想在这个里面做挑战做尝试,这无疑是伟大的尝试
这不是一篇影评!!!也不会写影评,纯属个人留个念想而已。
最初是在《情书》中看到《追忆似水年华》这本书,当时受其名字吸引,便找来了这本书,结果却买成了英文版。后来四处寻找这部电影,各种曲折才在朋友帮助提供片源下才得以看上它,哎,一把辛酸泪。
电影的非战争回溯部分给我一种《天堂电影院》的感觉,上世纪的画面感、静谧的音乐、意识流的转换等,是真的像呀。不过战争片段我也没看懂。
说实话,这部电影并没有看懂。记忆的再现、时间的回溯、场景的重复
当我感觉渐渐不再气馁,
重拾写作信心的时候,我想
如果遗忘使回忆不再与当下有任何联系,
让我们呼吸到新鲜的空气。
因为我们曾经经历,这空气并不属于任何天堂,
而是我们所失去的那些真正的天堂。
这意味着我对死的恐惧,在我回忆起那些马德林蛋糕的味道时就消失了。
在那一刻,我已经超越了时间,
超越了所有的外在事件和快乐。
每一次似曾相识的奇迹把我带离现在。
我在这并不快乐。就像诠释法律和理念的符号,
一边试图思考,把我的感受代理阴影之外,
转化为对等的精神状态,唯一的途径就是,
创作一部艺术著作。
00:00 贡布雷(原型为小镇伊利耶,只是个不为人知的小城,1971法国政府改名叫作伊利耶—贡布雷,做为普氏的舞台而名留青史)奇特而古老的钟楼,背景音乐是作曲家Jorge Arriagada为本片所创。
01:45 老年作家的卧室,口述作品由塞莱斯特记录。临死前的作家执著于自己的作品。
04:30 作家翻看收集的照片,最后是希尔贝特和少年的“我”。
06:15 维尔迪兰夫人的沙龙,莫雷尔演奏贝多芬德国圆舞曲,自称“大裁缝“的朱皮安在洋洋自得地夸赞自己的设计,奥黛特不请自来,维尔迪兰夫人不高兴。
08:03 奥黛特象征地打开一扇门,手执幻灯的少年马塞尔出场。
09:36 时空被导演打乱,让少年马塞尔遇到中年圣-卢,圣卢一直不喜欢马塞尔的温柔面。
10:30 少年希尔贝特出场,她说从未见过马塞尔这么漂亮的男孩,所以对他做了不雅的动作。合照表明青年马塞尔与斯万家关系密切。
12:16 作家卧室,幻觉夏吕斯到访。
13:39 梅塞格雷丝的钟楼与外婆画外音。
14:08 圣卢因为赶着会基友而与希尔贝特闹别扭。
15:20 中年作家与希尔贝特交谈,涉及感情、同性恋
有两本书,值得很多人一辈子研究。一本是普鲁斯特的《追忆逝水年华》,一本书《尤利西斯》。这两本书,有大多数的人,拿起放下,看了一半,再也不想看。回头再拿起,再放下,一辈子,没看完。
发狠心想看《追忆逝水年华》,书没看,电影也没看,不知道该怎么酝酿那种情绪。有说好的,有说不好的。
我不评价,我只说状态:我看了,看不下去,不忍心看下去。虽然,书我翻开过不下五次,电影也打开过好几回了。
一直想听到一位认真的读者和观影者,告诉我,书怎么读得舒服,电影怎么看得舒服。
毫无疑问,书和电影都是经典。
“真正的生活,最终被发现和理解的生活,因而也是真正经历的唯一的生活,这就是文学。”
“哪怕是微不足道、毫无意义的东西,只要被感受到,得到再创造,就再不是微不足道了,就成为整个生命,成为艺术”
我用语言把它变成现实。只有将其付诸语言,我才能使它完整;这种完整性意味着它已丧失了伤害我的力量……我从中达到了一种我可以称之为哲学的道理。
追忆似水年华
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