这次看特吕弗的安托万五部曲,也算是一次很巧合的偶然。这个巧合体现在了很多的方面:一是刚好我前阵子正好自己在家里看完整个系列作;二是《爱情狂奔》又刚好是我去年的个人十佳之一;三是也是偶然在公众号上看到有套票出售,还刚好是在厦门,时间也都合适都在非上班时间。于是直接很爽快地280买下了4张票。事后发现我的套票编号是99号,看套票报名名单,我好像是倒数第二个买套票的人。
暂且不说特吕弗下安托万五部曲戏外横跨20年的戏外传奇,仅仅只看戏内,跟着安托万的视角
下午我的义工妹妹来了,她叫笛笛,九月要去伦敦念书,
我们喝了一个下午的铁观音,几乎没说话,就是一起看片儿。
看了将近十集的《愚人善事》,看了一部《爱情飞逝》,
看了半部《子弹横飞百老汇》,我曾告诉自己,一年要看一遍。
当然最喜欢《爱情飞逝》。
最近我的厕所里总是放着那本《集体回忆特吕弗》,
所以又开始重温特吕弗。
《爱情飞逝》其实不算特吕弗的代表作,不像《祖与占》那么精准,残酷和漂亮,
也不像《四百下》那么纯粹,凝重,肃穆。
但是仍旧有一种东西,慢慢的打动了你的心,
那是属于特吕弗的魅力。
当然有很多女人,特吕弗喜欢的,几乎一个模子里刻出来的女人:
高挑,瘦削,高傲的眉骨,冷漠的薄嘴唇,极大极深有内容的眼睛,
优雅,灵敏,蛮横,风趣,任性,毫无例外的女王型。
法国人真是浪漫,浪漫其实就是浪费,他们会舍得那么多时间来说话,
谈论爱情,谈论自己,谈论爱的方式,谈论爱情对自己的影响……
有这个时间,中国人已经见过父母,美国人已经搞了又搞,日本人已经SM……
但是法国人还是在说话,喋喋不休的谈论爱情。
看完四百击后很久后一起看了后四部。安托万的成长轨迹并不让人惊讶,虽然我承认当电影拍出来之后我还是有点失望——我觉得后四部是在一个平面上(轻松而充满了温存);而第一部在另一个平面上(挣扎和叛逆)。在观影过程中,我有为1962年法国学生运动如火如荼时的《偷吻》而感到困惑,也时常为一些颇为浪漫主义的瞬间感动。最终安托万的故事在对他早年“侦探”生涯的“再现”中结束,也算是一个完整而甜蜜的系列。我不反对这个系列后三部最多只能算是言情片的论调;但能把言情片拍成这个德性,也算是成功了。(巾城)
看完这一部才算是真正懂Antoine。看着两对爱人在「L’amour en fuite」在结尾的镜头中不断切换,我对Antoine的爱情仍抱着悲观:他没法跳出爱情总是由浪漫而生,却葬于平淡的循环。
Antoine的égoïste让他不断将自己悲惨的、缺乏母爱的童年投射在自己的爱人身上。所以他说:“我爱上的是她整个家庭,我喜欢家庭稳定的女孩”。所以他对Christine说:«Tu est ma fille. Tu est ma sœur. Tu est ma mère.»可这无法长期自洽
本片是“安托万系列”的最后一部,特吕弗有选择地插放了安托万一路成长的点滴。安托万三十而立时,职业上,成功进入一家印刷厂,成为一名作家,出版了自传体小说;婚姻上,与克里斯汀的缘分走到尽头,但两人离婚后亦是朋友,在两人办完离婚手续,共同回忆过去一幕幕的甜蜜往事时,仍会心生美滋滋。 影片也以插叙的形式重现了安托万以往的生活。他与科莱特意外地重新相遇,科莱特此时已经成为一个律师。两人都又遇到了令他们怦然心动的人,而为了留住缘分,也都花费了一番很大的心思。
影片用回忆、对话、书中记录等各种方式回顾了安托万的人生各个阶段的生活碎片,揭示了他各段感情之间的因果关系,向我们传达出安托万性格和感情的心理起因。
1.家庭渴望
因为在《四百击》中安托万的父母对安托万并不好,并且把他送进了少管所,导致他最终逃离父母独自生活。所以在遇到很多问题时他会逃避,就是这时候产生的影响。但是更深远的影响是在他幼小内心对幸福家庭的渴望。
他说:我不仅爱上一个女孩,我爱上的是她的整个家庭。他爱上的所有女孩:克里斯汀、科莱特、萨宾都有着幸福的家庭
【爱情狂奔】关于安托万的感情生活
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