日本文化向来着眼细微的景致，善从精巧之物酝酿浓烈的痴情。“红山茶，白山茶，叠地有落花”——日本的诗意是一种物哀的极致。
在日本人性格里横亘着巨大的断裂。即寄深情于物，又不惜杀灭。中庸与惜福是没有的，总是不到极端不肯放弃，纯洁如此，爱情亦如是。
我们对日本这个国家，总是于内心有一层隔膜，不想也找不到真有价值的途径去了解。当我们谈论日本时，除了战争、经济、政治的话题，便是各种各样的刻板印象，对彼国战后的情况更是不甚了解。尽管我们的生活日用已经完全拥抱了日本的设计，春天来临
“花的生命短暂而痛苦”。当片尾导演打出这一句话，我的心骤然紧缩，眼泪奔涌出来，脑中只有“徒劳”。即使在前一秒我还想着森雅之的表演远不及高峰秀子来的饱满动人。
这是我看的第二部成濑巳喜男的作品，第一部是《女人步上楼梯时》，那可以说是我近期看的最中意的一部，镜头与节奏如同高峰秀子的回眸一般，优雅 带着浅浅的无奈与忧伤。看电影前我得知这部作品是改编自林芙美子的同名小说。我并未看过林芙美子的《浮云》，不过高二时曾把《晚菊》拿作枕边读物，每晚读完一篇短小精悍的“私小说”
今天是成濑巳喜男导演的生日，成濑是我喜欢的导演，几年来陆续看过他的几部作品，如《女人步上楼梯时》《饭》《浮云》《山之音》《流浪记》等几部，这其中，最喜欢的还是《浮云》，还特地买影碟收藏，另外特地买碟收藏的是塔可夫斯基的《伊万的童年》，后者的观影震撼有如开人眼目，光影之间浓浓的诗意，使得这不是一位颇具天赋的诗人的灵魂外现又当是什么呢？这种超脱自然离凡夫俗子略显高远，唯有仰望。而成濑是不同的，你很难觉得他是那种天赋异禀
就把《浮云》当作爱情故事来看，当然也没问题，但是今天本过解小能手，从一个别的角度来分析本片，似乎也挺有意思。
高峰秀子饰演的角色为什么这么柔弱无助，无法自立？因为她代表了日本传统国民性。高峰秀子的美，是典型的昭和女子的美，贤良、忠贞，却又柔弱。哭起来都是“啊~呜呜呜……嘤嘤嘤……”。她代表的是一个时代对女性的审美标准，然而正如男主所说“正是因为有你这样的女人，还是做男人好”，她所代表的这一类不自立的女性（虽然战争有锅），给了男人一种自信的错觉。并且
如果要探讨以女性为主题的电影及电影人，那就不能不提《浮云》及其导演成濑巳喜男。成濑巳喜男与小津安二郎、黑泽明以及沟口健二并称日本电影四大巨匠，他以持续地对女性群体投以注视和关怀著称于世。
关于《浮云》的“浮云”有很多，例如电影旬报将本片列为日本女性题材电影第一名，例如小津曾表示《浮云》是他拍出不来的电影，再如香港电影人王家卫视《浮云》为最欣赏的电影等等。抛开这些浮云不说，我喜欢《浮云》的理由很简单，这部电影里的雪子是我在影片中见过对爱情最坚贞的女性之一。
《浮云》摄制于1955年，以女主人公雪子的爱情故事为主线，在生动展示日本战败后的众生群像的同时，细腻地刻画了雪子这一可亲可敬可叹的悲剧女性形象，并热烈地歌颂了女性在与命运抗争时的不屈不挠以及对爱情的坚贞与执着。
《浮云》所展示的，是一个女人的爱情和梦想是如何被残酷的现实揉成粉碎的过程。战败后的日本满目疮痍，在经济萧条的时代背景下，个体们只能痛苦而卑微地活着，作为弱势的女性群体则生活得更为窘迫。
【浮云】老是审核通不过，不晓得为啥？
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