去看了《小伟》，没有我想象中的好，但是因为足够真诚温柔克制收敛，所以还是打动了我。
这是一部关于死亡的电影，准确来说应该是一部关于“死亡不在场”的死亡电影，导演拒绝展示出疾病和死亡的冷酷惨烈，几乎是以一种日常化的方式展开对生活的追踪思考。
整部电影划分为三段，对应着母子父三人的叙述视角，结构上有点首尾呼应之感，结尾即开端。通过幻想与现实、梦境与存在、过去与未来、死亡与新生的对立融合，将生活中茫茫无边的焦虑、痛苦、反抗与逃离像雾气一样拢在整部片子之上
在家庭题材的片子里，女性形象更容易引起我的注意。
这部影片有一个非常值得玩味的点，就是所有人最终都沿着相反的路径走：人生最后一程路选择归于故里的伟明最终出走去了天国，原本打算到异国开启新人生的一鸣回到多数中国学生的跑道，原本并不打算出国的哥们儿出国了。而一直在原地的是慕伶。
影片里的其他主要人物都有自己清晰的角色定位、相对完整的人物关系谱系和可预见的前途。而慕伶就是一个要照顾生病丈夫的妻子，要操心儿子补习课的母亲，影片里不曾提起她的职业、朋友圈，她的生活围绕着这两个男性
作为粤人，第一眼就被影片中的广州市井场景深深吸引，这个广州不是各种宣传片中时尚繁华、步履不停的都市，而是每天触目所见的，充满老旧房改房和横街陋巷的烟火世界。然而在导演独特的影像风格加持下，浓厚的生活气息被表现得富有美感，尤其在色调、光影、镜头构图上的用心，使画面相当悦目。而叙事上克制平缓的节奏，为影片赋予类纪录片的风格，颇似陈果的电影。这份富有艺术性的真实感，保障了影片的耐看度，让人不知不觉进入故事中的世界。
癌症患者家庭题材不是电影市场的宠儿，毕竟话题沉重
不夸张地说，广州本地人的观影体验绝对是其他地方的几倍，其中对于生活细节的还原、广州本地生活俗语极大程度地提升了影片的沉浸感。这部影片从一个三口之家的三个视角出发，非常细致地将现实生活解构并重现，非常深入地家庭中这三个角色的真实的处境。故事从三个视角按时间展开了父亲入院、抗癌，最终离去的过程。首先是妈妈的视角，我觉得一个很大的亮点是导演将那种妇女一刻无法停止不做事的微妙焦虑感和应对亲戚朋友的方式描述得相当真实，此外
一些极为简陋的问答记录：2020金鸡影展《小伟》映后交流
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