与其说怀念高仓健，不如说感怀那个勃勃生机的时代（1978.12〜1989.6）。
一个能拍《枫》《苦恋》《小街》的时代（虽然迅即停映），而1978年底公映的《追捕》，应景着平反冤假错案的同时，更带来了“文革”禁锢后心灵革命性的变化，万物复萌，大地渐显生机。
如果要选一部三十多年对中国人内心影响最大的译制片，或者说“文G”后对中国人触动最大的译制片，非《追捕》莫属。
而1980年底一个雪夜看的《远山的呼唤》，带给我更多的则是艺术性的触感，山田洋次请来了寅次郎渥美清打了一次酱油
这部电影在日本只是当时的大制作高票房，然而由于在大陆的走红而赋予了意义……影片根据真实事件改编的小说制作，算是合格的商业片，形式上是日本，框架上全搬好莱坞，也谈不上什么创新，电影语言比较泛善可陈，佐藤纯弥导演也淹没在历史的河流中，学法语的他能看出收到了法国新浪潮的影响，电影中的黑色、暴力呼之欲出……整部电影非常符合精神分析的理论架构，男主角每每落魄，受到去势威胁，便会有女性出现进行辅助和挽救，并产生爱情或性爱，使其确认男人的主体性，而女性虽然强势，但对于男主角是被慑服的对象，电影中出现的两位女性，真由美是“爱不知所出一往而深”，而那位更是没有由头的出现和淹没，因此两个女性不过是道具的使用，包括裸上半身，也是考虑男性观众的票房，情节的合理上很值得质疑……如果细细分析，其实这部电影应该算是烂片，但是对于匮乏的当时的大陆而言，如饥似渴下，外加高仓健区别当时大陆男演员的个人风格，使这部电影成了日本电影的代表作……
田中邦卫领演，《追捕》----时代造就的经典之作
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-26376.html
