小杰的爷爷生前一直住在纽约市布鲁克林区的两层房子里,爷爷住在二层,一层的店面租给了一对母子:东尼和他做裁缝的妈妈。去世前,爷爷把这座房产留给了小杰一家。爷爷去世后,小杰和他的父母顺理成章搬了进来。
因为年龄相仿、兴趣相投,13岁的小杰和东尼很快成为了形影不离的好朋友。二人一块玩耍,一块打游戏,甚至梦想着一块上高中。
然而,因为经济拮据、生活所迫,小杰的父母不得不向东尼的母亲征收更高的房租(只是和布鲁克林市场租金价格持平。之前,小杰的爷爷只收东尼的母亲很少的租金),以供给家庭开支。但,东尼的母亲却以“我和小杰的爷爷是很好的朋友”、“这个店面为这条街增色不少”、“比起你们(小杰的父母),我更像是小杰爷爷的亲人”等理由,拒绝支付更多的租金,以及在小杰父母驱赶的情况下拒绝搬走。为此,两家人从友好相处,走向了纷争。
因为大人之间的争吵,小杰和东尼之间的友谊渐渐受到影响。东尼的母亲迫使他不要和小杰玩耍;小杰的父亲不再留宿东尼,甚至不让东尼来他们家打游戏。为了报复两家父母对自己友情的干涉
电影的内容让我非常熟悉,想起了11年前的我和我最好的朋友。
我们是在同一栋楼生活的,每年夏天,都有很多同龄的小朋友在小区游泳池玩耍,我们也是在那里认识的,说起来挺好笑的,我们互相都注意到对方,但是我一直不敢跟她讲话,后来她终于打破沉寂:“可以交个朋友吗?”
我们关系很好,幸运的是,她妈妈也非常喜欢我。每个夏天,我们会一起游泳,放假时去她的家玩,我们一起逛街,一起去图书馆,一起玩电脑游戏,那时是我最快乐的时光。
她比我稍稍成熟些,我的妈妈不太喜欢她,但我觉得
想起来小学时候玩的最好的朋友LB,一个特别有绘画天赋的女孩子,笑起来甜甜的肉肉的,她是我至今见过最有绘画灵气的姑娘,以至于那个时候我会照着她的画临摹。任何东西在她的画笔下仿佛都充满生命,信手拈来。仿佛她就是为绘画而生。
那时候我每周都会去她家玩,一起看漫画书一起上绘画课,她会把每期《漫友》的海报留给我,借给我她最爱的杂志。要知道那时候一张《漫友》的海报对小学生来说有多珍贵。我们会在课堂上偷偷传纸条,课间厮混在一起,就连放学后也会用家里的座机给彼此打电话聊天
导演在处理故事时非常克制,没有引入激烈的戏剧冲突,但其干净的视听语言自带情感张力。
影片中第一次讨论房租问题时,很多观众想必能自然而然地预感到后续的冲突:双方父母未达成一致,孩子因此关系破裂。但至少令我意外的是,导演把冲突平和化、理性化,没有想象中剧烈的争吵与情感宣泄。想象一下在我们当下,有多少父母面对孩子的沉默抗议,能够做到数天(至少4天)还没有情绪失控,还能与孩子相对理性地沟通。这些理性与克制,反而让影片的表达没有被戏剧冲突所淹没
我只是觉得最受不了的地方是,为什么大人的矛盾要牵扯到孩子,关于商业的部分为什么要牵扯到人情,之前一直以为我穷我有理是一些地方才会出现的,原来是世界性的。
说点别的吧,小杰在东尼帮他拿东西的时候,东尼主动分担了很大一部分,有男生在照顾女生的感觉,有种暖暖的不是兄弟的感情在流动,我很喜欢导演笔触的细腻,两个人一起去做对方喜欢的事情,陪伴在一起,细细的感情在滋生。
最开始的时候,我以为导演是要揭露出不一样的感情,比如东尼妈妈和小杰爷爷有过一段感情这样,要不然很难解释
【小大人】记录一下导演Q&A场的一些内容
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