不是影评，但好电影能让人思考。
过惯了循规蹈矩生活的我真的没有完全看懂。在整个成长过程中几乎没有经历过任何艺术修养的训练，是种悲哀。一切都靠自己那一点点本能般的兴趣爱好，或是那模糊映像美化后的父辈的些许文艺榜样。我不懂。
如何才能突破自己的局限？艺术需要创造力，我们每个人都需要，那种东西已离我越来越遥远消失殆尽。在现有的轨道上继续前行，似乎可以得到一个不错的将来。但另一面，我又不时希望改变，彻底的放弃现有的，那只是吃饱撑的自寻麻烦。如此矛盾对立的我和平共处于我。
我还有没有机会突破自己的局限？未知让人困惑不安却又让人着迷执着！
將現代舞藝術用影像表達得淋灕盡致。無比震撼。皮娜是一個傳奇。
3D的表現形式太特別了，如同置身於其中，就在舞台上、在觀眾席觀看和進入一場表演。群舞的空間縱深感完美呈現。
對舞蹈這一表達方式極致的探索與詮釋，萬千變化，力與美的結合，語言文字音樂繪畫無法表達的無數情緒與訊息在肢體自由運動的瞬間釋放，爆發出驚人力量。
他們在各種公共空間自由舞動，於是天地萬物不再存在，世界成為舞台，唯剩自己一人與原始的靈魂碰觸交流。
在絕美的舞與樂中，恍惚間，似乎打通了某個界限，潛意識逸出身體
大光明的3D版《皮娜》是和票务意外折腾来的，也是我在本届电影节的闭幕影片。这样一部舞蹈纪录片的火爆程度远远超越了它应有的受众。噱头就是第一部3D的纪录片，无数人争夺的头破血流。国人就是这样，热门的东西一定要去抢，完全不管抢的是什么，对自己有何意义。最后果不其然，电影放映半场就退场一半。
皮娜是德国著名的现代舞蹈家，以现代舞闻名。据说20多年前就筹划要拍皮娜的纪录片，但一直拖到了皮娜逝世了才赶紧拍摄。我觉得这没反映出主创多么精益求精，反倒让人觉得以这样的拖拉程度，他们的重视程度和工作态度令人怀疑。因此皮娜留下的影像就更加有限了，本片的结构也就是一段段由其他演员表演的皮娜编排的舞蹈，以及这些舞蹈演员对皮娜的追忆穿插组成的。
以我凡夫俗子的眼光，也许是具象的表现方法已经被穷尽了，各种艺术形式进入现代之后，都走向了抽象并且以不和谐为卖点。例如表现主义绘画、轻视音乐技巧的现代交响乐，以及现代舞。让人感觉艺术家过的是越来越轻松了，不需要莫扎特那般运用各种调式的天才
皮娜的舞蹈是好的，很自由的肢体，里面的感情有强烈，也有细致入微，还有幽默感。她好像在用这样的舞蹈重新发现一些被人忽视或者压抑或者不知道该如何表达的情绪和情感，及心里模糊的渴望。里面的人物常常用力，似在挣脱和对抗或者拼命要与什么拴在一起。印象最深的是开场和结束时都用过的那段舞蹈，排成长队，缓慢温柔。还有经常出现的两个人纠缠往复的肢体纠缠，你来我往，几次重复，把动作里的情感注入到人心里。她的舞都在很具体的环境里，咖啡馆，交际场，或者和路边、交通工具里，这些环境是舞蹈的一部分，里面是既和环境有关又有所超越的东西。
她的演员非常沉静，但行动起来很有力量。他们提到皮娜的话，她曾经问：你的渴望是什么？它来自何方？她对一个女演员说:你应该让我害怕。她懂得如何激发演员的情感和思考。
她总是不断提问，这是对的，艺术就是该不断的超越自己。
但是文德斯拍的并不好，他也许太喜欢皮娜了，失去了冷静，镜头都沉醉在皮娜的舞蹈里，但最多只是做了个恰当好看的展示，并没有抓到皮娜最重要的东西
《皮娜》是一部属于死者的电影。所以，无论是影像中舞者的精彩再现，抑或是语言刺入表情的动人追忆，都让这部智性十足的电影蒙上了情感的巨大阴影。从这个角度而言，文德斯极不诚实的行为——对皮娜近乎神话的书写——便自然而然地被伤感的情绪所原谅，甚至是被遗忘了。
电影的智性来源于作为舞蹈家的皮娜深陷于思想王宫中的高贵姿态。在皮娜的设计中，舞蹈不再是简单肤浅的玩赏之物，而是一种漂浮在口说之物与隐喻之诗中间的复杂语言。它既可以成为自然内部平静世界的一部分
很喜欢冰心的一句话， 成功之花，人们往往惊羡它现时的明艳，然而当初，它的芽儿却浸透了奋斗的泪泉，洒满了牺牲的血雨。
我想这句话用在刘忻身上一点也不为过
7年前 刘忻为了自己的音乐梦 只身一人来到了北京
开始了北漂的生涯
独在异乡的朋友我想一定可以体会那种滋味
“每逢佳节倍思亲”
过年的时候刘忻不能回家 因为
“功未成名为就”回去脸上无光
3年前 刘忻发行了自己的第一首单曲
可是浩瀚的音乐海洋 滔天的巨浪
再一次摧毁了这个女孩的梦想 她又回到了原点 开始了到处应聘投简历的生活
在舞台上 哪怕只是扮演一只牛 刘忻也会全力以赴
舞台下 头发湿了 身上都是臭味 只为了不在花家里的钱
2011年 为了人生最后一搏
她报名参加了快乐女生
人生梦想的又一个起点
大女孩经受着各种压力 各种质疑
但还是义无反顾的站在舞台上
绽放着属于她的光彩
虽然不是冠军 可是不曾遗憾
这只是漫长人生的一小段
这个夏天很多人认识刘忻 熟悉了刘忻
【皮娜】一部可咸可甜的纪录片
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