微博时代,很少有大段大段写字的热情。不知缺乏的是真诚还是被感动的能力,亦或是,那些年轻时认为重要的,都不再重要,或者,是在这个时代已不再重要。
想固执的依旧认为那些重要,认为那些情感重要,那些认真重要,那些纠结重要,那些纠缠重要,固执的,要记录。
如是,《皮娜》。
皮娜是一个观察者。不是冷静锐利,是热情锐利;不是嘲讽,只完整还原了这个不完美世界的角落,内心的角落。
第一次我的审美被颠覆,美不是由美丽构成,美是由有丑陋状况的真实构成。当他们撩起装饰的发丝,当他们暴露全口的牙齿,直面之美给人的震撼,远胜于那些完美皮肉和皮肉之上的雕饰。
如是,她的剧团中,黑色与褐色是头发的主流色彩。舞蹈演员多来自亚洲和东欧,这些国度的传统精神状态给诠释“爆发”提供更多的可能,压抑泥土里长出的心灵,走进“现代”的心灵,情感,两性。
很想问皮娜,也问让我听说皮娜的王佩,舞台人,如何诠释微博与后微博时代的心灵。皮娜,却永为无言的观察者,她只教给我们留一双眼睛。
人常说遗世孤独。但这位观察者不孤独,她教给你观察
不得不承认,一直自诩文艺女青的我,其实充其量不过是个伪文艺。因而每次电影节,文青们大多心潮难平,一个劲往影城扎堆。我却意兴阑珊,全然提不起精神。一来相对于影视,更喜文字,总觉得细腻到极致的情怀,影像很难表述。即便导演再牛,演技再好,也难以似文字般将其中的意境完美传递;二则知识匮乏,对电影的系统性理解不深,抛开画面风格、镜头语言、景别景次之类的细质化赏析不谈,就连大众普及化的导演名号及代表作都混淆不清,弄不明白。
可凑巧的是,每次电影节我似乎从不缺席,总有朋友盛意拳拳,邀我同行。于是,在这个大雨如注的周末下午,我和闺蜜顶着狂风暴雨,再次来到影城,观看了此次影展呼声很高,一票难求的歌舞片《Pina》(皮娜)。
许是3D的缘故,影片从第一个镜头开始,便让人为眼前的真实所震撼。这其中,有艺术的真实,空间的真实,情感的真实,当然还有灵魂的真实。从舞台到现实,从记录到追忆,从束缚到放飞,从痛苦到升华。所有的镜头,或讲述或舞蹈或音画,不论哪一个角度
大光明的3D版《皮娜》是和票务意外折腾来的,也是我在本届电影节的闭幕影片。这样一部舞蹈纪录片的火爆程度远远超越了它应有的受众。噱头就是第一部3D的纪录片,无数人争夺的头破血流。国人就是这样,热门的东西一定要去抢,完全不管抢的是什么,对自己有何意义。最后果不其然,电影放映半场就退场一半。
皮娜是德国著名的现代舞蹈家,以现代舞闻名。据说20多年前就筹划要拍皮娜的纪录片,但一直拖到了皮娜逝世了才赶紧拍摄。我觉得这没反映出主创多么精益求精,反倒让人觉得以这样的拖拉程度,他们的重视程度和工作态度令人怀疑。因此皮娜留下的影像就更加有限了,本片的结构也就是一段段由其他演员表演的皮娜编排的舞蹈,以及这些舞蹈演员对皮娜的追忆穿插组成的。
以我凡夫俗子的眼光,也许是具象的表现方法已经被穷尽了,各种艺术形式进入现代之后,都走向了抽象并且以不和谐为卖点。例如表现主义绘画、轻视音乐技巧的现代交响乐,以及现代舞。让人感觉艺术家过的是越来越轻松了,不需要莫扎特那般运用各种调式的天才
《皮娜》豪尔赫·普埃尔塔作品,Dance, Dance...Otherwise We Are Lost
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