年初无聊时随手拧开电视，看到这部片子。年前已从多个渠道听到了这部片子的议论，还挺热门的，怀着好奇开始观看。影片开头的场景就很热闹，选的是北京街坊间的生活日常，破旧，拥挤，嘈杂，唉，北京，咱中国人的大首都，人民心中的圣地啊，怎么一到这些个大导演，名导演眼里，北京就是这么个形象呢？首都宽敞的机场高速路，周正大气的高楼商厦，秀丽明媚的公园广场呢？现在是21世纪的中华人民共和国，不是解放初期百废待举的新生儿啊！这开头，这场景，这视角，差评！不过，适合60年代的老北京怀旧！后面的情节安排还好，故事描述的题材也值得一看，就是从头到尾充斥的北京文化中的痞气，摆出的这才是真正的北京的本质的姿态，实在是与我对首都的认识和感情不合拍，冯导演艺精湛，抓住人物精髓，表演丝丝入扣，可是影片展现的东西实在打动不了我，看这，还不如看点怀旧的纪录片来得津津有味，当然，老北京喜欢看，适合看，真的！
总的来说，如果屁股部分被剪了，这个电影很适合带父母看。
你老爸想装醉掏心掏肺跟你说的话，基本上就是电影里的意思。过节嘛，就是年轻人一咬牙忍过去的事儿。眼睛斜向上45度嘟起嘴哼个小调就过去了，忍住不还嘴，大年初八又是一条好汉。
这个电影可以传神地表达出你想跟父母以及旧时代旧秩序磕一个的心情。就是你很想哄全世界都开心，但你和他们凑到一起真没什么可说的。那就看个电影吧，他们高兴了放你一条生路，接下来能快活一年。
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故事从一件小事开始。
卖煎饼的小贩无照营业，被城管抓了，要没收摊煎饼的车子。争执中，小贩撞坏了城管面包车上一个灯，城管抽了小贩一个耳光。
冲突即将升级，冯小刚演的“六哥”突然出现，靠各方都给“面子”，他主持了一个公道。他的解决方法是：小贩赔车灯，城管收走煎饼摊子，小贩抽城管一个嘴巴。
整部电影的核心是“规矩”，六哥总是抱怨年轻人没“规矩”。他所说的规矩，大到“父父子子”，小到怎么打招呼，天上天下无所不包。
这些规矩渗透在日常生活里
中国内地终于有了接地气的黑帮片。什么是黑帮片？邪恶大盗抢劫绑票，公安干警与之斗智斗勇，不管最后是神兵天降还是逍遥法外，那都是警匪片。黑帮，或名黑社会，自身是一个社会，有不同于普通人的价值观、是非观、规矩。反映出这个小社会的，无论是全貌还是冰山一角，比如《教父》，比如《黑社会》，就是黑帮片。黑帮片根本不需要警察。《老炮儿》不仅做到了这一点，还演出了中国内地独有的地气，展示了令人信服的中国特色的老一辈黑帮分子。
冯小刚作为一个老北京，加上他本人的才华，演六爷这个角色驾轻就熟，整个人物竖立起来了。毕竟，悲情的硬汉在哪里都浑身是戏，尤其是黑帮片里。那充满京片子和脾气秉性的台词和做派，让我这个南方人看着也很带劲。甚至，出于一种陌生感，让我有了一种exotic的感受，从而更带劲。不知金马奖是不是也有类似原因而对冯小刚青睐有加。看着看着，我几乎忘了冯小刚这么一个熟悉且鲜明的名人，而只把他当成六爷这个老炮儿。
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上面说了，黑帮有黑帮的是非，老炮儿有老炮儿的规矩。仗义，茬架，“讲理”
故事的最后六爷身着将校呢大衣，持武士刀在冬日的野湖冰面上飞奔起来。看他背影的感觉很像是几个月前看《家在水草丰茂的地方》的结尾部分：小男孩一路爬上山坡。他已经走了很多天，穿过沙漠，希望能回到他水草丰茂的家乡。而目光所及之处只有灰色的厂房连着厂房，烟囱擎天，工人们忙忙碌碌。小男孩回家的期待就这样被无限悬置，戛然而止。
我觉得《老炮儿》也是在讲一个思乡／nostalgia的故事。一个北京人，在北京，想要找回他记忆里长大的地方。在过去半个世纪，没有一个地方比北京变化更快。开寅最近一篇文章里说起北京的变化：“五十年代它还被雄伟的城墙所环抱，八十年代它还星罗棋布着蜿蜒的胡同，九十年代红色的砖墙和灰色的房顶还是它的主色调…...然而这一切都如斯逝去了，我们现在走进的是一个半现代的巨型钢筋混凝土集中营。” 其实，我们为北京城市面貌的粗暴变迁焦虑已久。梁思成先生在50年前就提前痛心过，我们把China叫拆那，看到《百花胡同》里的半疯半傻的冯远征在家的废墟里如获至宝地捡到了一串旧铃铛的时候“哎哎哎”
有人在《老炮儿》中看到了规矩，有人看到了情义，有人看到了大院子弟，有人看到了直男癌……而我看到的是父子。
电影一开场的张学军多么威风，长镜头跟着他一路招摇过市，每个人都“六爷”“六爷”地叫着，他的每句话落在地上都能听得到回声，人群中他是那个大写的“爷”。胡同里没有他摆不平的事儿，没有他捞不出来的人。
结果他在儿子张晓波这儿滑铁卢了。
先是儿子不肯回家。那么骄傲的一个人啊，屁颠儿屁颠儿的带着吃的挤地铁去到儿子的出租房里，本来都不敢进门，想把东西放门口就走的。接着发现儿子“嗅了别人的蜜”，划坏了别人的车子，被软禁了。他去找儿子，被年轻人们一顿羞辱。一是言语上的羞辱，看上去张学军努力保住了面子，其实问题根本不在这里，问题在于他张学军哪里受过这种气？规矩，规矩，需要有规才有矩。当对方根本不讲规矩，张学军就懵了。二是赔偿的羞辱，他张学军本来豪气地说：“两千！”年轻人哈哈大笑。他们是对他的嘲笑，这笑里却饱含着张学军的辛酸——也不知道是从什么时候开始，他居然已经不知道这个时代是什么样子了。
【北京已经不是原来的北京了】
每个镜头似乎都在诉说这句话。
我们生活在这个新旧更迭最快的时代，电影往往呈现两种形态：
一、求新求变革，歌颂新势力
二、追忆变革的误伤品，怀旧与阵痛
老炮儿显然是后者，六爷逝去的不只是青春年华，更是自己用整个青春去适应和遵从的规矩。与其说北京变了，不如说是城市的精神主体变了。当传统道德和信仰被高速发展的车轮碾碎，新的道德秩序和信仰体系却还没来得及建立。这是当下所处的尴尬节点，后退循旧不合时宜，前进探索难免踏空，这场新旧对峙里甚至连对错都是模糊的。
老与小，电影的天平偏向哪侧，是由电影人决定的。换言之，他愿意展现的是什么，你看到的就是什么。有趣的是，并不是所有歌颂新势力的电影都会被父辈所恶，也不是所有弱化新一代的电影就不能感动我们。让人忽略这类主观故意立场的关键元素是——让我们所有人都感同身受丧失“理性批判”的——爱。
【爱就是和稀泥，亲情更是集和稀泥之大成】
六爷的情人
老炮儿：令人心动！这破片儿还用剧透！
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