茶馆中作者描述了一幅清末民初的众生相，戏中牛鬼蛇神，三教九流，一应俱全。戏剧中的所有故事均发生在这小小的裕泰茶馆之中，也处处弥漫着作者强烈的悲观主义气息。作者认可的是老实人，善良人，有良心的人，可是剧中的“狗男女们”却活的有滋有味，而越是老实的人越是生活在水深火热之中。作者憎恶这样的社会，却也发现这样的社会在中国已经存在了上千年，而且还会继续存在下去。作者不明白社会为何如此残酷，在最后借王掌柜，常四爷，秦二爷之口发出了悲观的感叹：这样的社会终将灭亡。戏剧中展示了一个真实的中国社会现状，中国传统文化黑暗的一面在戏剧中被屡屡揭露。因为当时政府的昏庸无能，使这些毒瘤被放大数倍，导致民不聊生，走兽横行。如此之社会到底是因为政府的昏庸，还是因为人性的丑陋，或是传统文化的糟粕，作者在剧中也没有给出解答。剧中最正面的人物当数常四爷，敢做敢当，好打抱不平，有同情心，热爱国家，不畏强权，讲义气，有人情味，一个标准的男子汉的形象，也算是作者留给读者的最后一点希望。剧尾王掌柜，常四爷，秦二爷三个不同性格
大茶馆，就是一个小社会。”
在那种年代，坏人嚣张，好人只有死路。
老舍是一位平民和贫民作家，他对新中国心怀热爱与期待，决定回国建设国家。其实作者写这部作品的初衷是新中国颁布新宪法，出于政治目的，为国家唱颂歌。但老舍的高明之处在于，不写大人物写小人物，不写政治写文化。
首先，老舍先生在茶馆中刻画的人物性格特点十分鲜明。每个不同的人物都代表了当时社会不同职业、阶级的不同群体。看似多达几十位的出场人物，却无一显得重复
这部片子里对“时代颠簸影响个人命运”的描绘都是建立在大量人物细节刻画基础上的，并且它完全不避讳对好人丑恶一面的描写、不避讳对人窝囊之处的描写。影片前半部分印象很深的一个地方就是一对快要饿死的母女来要饭，所有人都赶她们出去，嫌晦气，只有常四爷给了她们两碗面。然而这份怜悯依旧是建立在“让她们出去蹲门口吃”的基础上的。影片是在真实中描绘中国人老了之后的窝囊，一些动作设计和神态是深深体现了中国人特质的，而不是脸谱化的想象。三位度过凄惨一生的老人最后聚在茶馆里各自诉苦
一间茶馆，道尽人间百态
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