第一次看今村昌平,不知道为什么会感觉有浓浓的杨德昌电影即视感,真是谜之相似。90年代的台湾和日本,对犯罪行为的迷恋,对人性幽微之处的探讨,对职场的关注。还有役所广司也像极了年轻时的赵文瑄,女主角的职场装和妆容也很90年代台湾都市风。或许真是先入为主,那时的台湾应该是在效仿日本,但这种迷之相似让我很恍惚。不知有没有人有同感…
3.5星吧,我看的是4.2G版本的,画面美得不像话,清晰的复古画面很像梦核,频频让我有想截图的冲动。女主吃了安眠药倒下被男主发现时的那个画面太美了,是非常日式的画面——美和死亡如此接近。
在剧情上,damn!居然是个充满温情与救赎的故事,算是从未见过的今村昌平。
但是我习惯于怀疑美好而非丑恶,我会觉得男主真是太幸运了,除了狱友,身边都是不对他有偏见,来祝他一臂之力的好人
男人最终会在女人身上得到救赎,这应该是今村导演的信念。看过许多介绍今村昌平的文章,都说他的电影是女性主题的电影,但其实我更觉得是关于男性关怀的。而被关怀得最备至的男人,就是役所广司。这个内刚外柔,儒雅隐忍的中年白领男人总是在波澜不惊中迷失,又在世外桃源中醒悟。从《赤桥下的暖流》中,一个事业、家庭、爱情均失意的男人被一个奇特而温暖的女人用性爱拯救。在《鳗鱼》里,一个自闭嫉妒的杀人犯又被一个自杀未遂的的酷似亡妻的女人拯救。这个独善其身却总躲闪不过烦恼的男人形象,也许正代表着日本大多数平凡男人的处境。说到底,女人在电影中仍是一个想象的他者,一个欲望的客体,一根救命的稻草。无论她坚强也好,睿智也好,善良也好,她终究得属于一个男人,得在男人身上实现自己的价值。当然,《酉山节考》中的母亲除外,她更像是一个泛化的母性形象象征。女性在日本的地位总是那么尴尬,总是随男人的想法而改变、不由自主;但有时又真似半边天一样,独立得让人害怕。也许不只是日本,也许所有的东方文明(特别是东亚)都是如此
山下拓郎意外被匿名人告知妻子偷情,夜里回来后亲眼目睹,于是山下杀妻。山下自首,被关在监狱里,一直养着一只鳗鱼。看完这部片子才知道这种长得像蛇一样的鱼是鳗鱼。
山下在监狱表现良好,提前获得保释的机会,保释官是一名高僧。不过山下还在高僧的监护下行事,不能犯法,总之就是不要惹事。山下在保释官的帮助下,开了一家理发店。有一天,山下无意碰到一名自杀的女子,山下救下了女子桂子。
桂子为了报答救命之恩,来到了山下理发店工作。桂子长得像极了山下的妻子,日久相处下来,她得到山下的悉心照顾
《鳗鱼》后劲十足!耐心等待的话 一定会来的
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