娄烨的首部谍战类型片，一个不算太复杂的故事，却通过剧内外的互文，将整个故事描述地精彩而富有张力。
有人说这部电影难懂。最主要是因为电影中《星期六小说》话剧的排演和真实世界交杂在一起，让人分不清哪个是戏剧，哪个是现实，而我觉得，这恰是导演为观众留下的走入这部电影的通道，也许读懂其中的互文关系，你离看懂这部电影就更近了一步。最浅层的，于瑾和谭呐戏内戏外的旧爱久别重逢，直至最高潮的混乱枪战，话剧和现实从人物关系到情节的高度重合，让导演对现实世界的叙述意图透过话剧
多少有点惊奇，乍一看像上世纪社会主义阵营里某个点子很多的导演拍出来的东西，不出几分钟剧情开始打结，最后以一长段打戏结束；拍摄的视角具象得像直击现场，结构上的完美闭环又抽象得像一部舞台剧，既文艺又商业，既复古又先锋。
巩俐的眼神沉默、强大、坚定，适合多给特写。第一次在电影里见到黄湘丽的脸，素淡又特点鲜明，白玫就适合话剧演员来演，跳脱、抽象，像小精灵。
拍摄的视角特意选择了怼脸直拍，偶尔特意不讲究构图，很有真实感，喜欢。戏中戏尽管在舞台上发生，但也选择了电影的拍法和演法
两天前和中文专业的同学聊天时，还一起同意，越大越觉得看小说没意思，除了课业要求，很长一段时间没主动看过纯虚构的文学作品。但看完《兰心大剧院》回到家，立马上网找了虹影的《上海之死》来看。一是的确不是完全能够说“我看懂了”，对影片里一些细节还有疑问，二是这部电影实在是太好看，那原著也得多好看呐。
开头的手持镜头很晃荡，剧情也是一遍遍的重复，突然间就在剧本内和现实情境中切换，转场实在是精妙，技术上的精妙和叙事上的精妙，同样的咖啡杯，同样的烟雾缭绕，同样的靠窗座位
最终，我们所爱的欲望，不是我们所期望的—— 尼采。
很久没看文艺片了…故事发生在日军偷袭珍珠港前夕的上海法租界，以手持摄影机和黑白默片的风格叙述。这里我不想谈论故事中戏剧排练和主线剧情交织的展开方式，只想写一些本片中大大小小人物的内心牵挂。在敌我难分、暗流涌动的剧情之下，导演尝试抛开敌我立场，每个人物的情感表达都因娄烨导演深度刻画而立体… 于瑾与旧爱谭呐之间的深情、重庆方面女特务白云裳对于瑾的仰慕、日本情报专家古谷三郎对妻子美代子、日本人走狗莫之因对谭呐的朋友关切…
中了兰心大剧院的电影票 但是没能去看 已经下映了 挺遗憾的 昨天起晚了 找的资源正好看了
娄烨的作品基本上都看了 因为不算知道国内太多的文艺导演 他算是我看过几乎所有作品的一个 当初从推拿入坑 两年前 有点子喜欢看描述底层人民生活为内容的作品 包括街头摄影 认为间接性感受现实和描绘想象现实的美感呈现
是我认为最美的东西 美的是精神状态 不是爱 看了很多影评说他笔下的人物都很重视情 但情又有那么重吗 是那种又深重又在乎 又什么都没有的虚无感
娄烨是我最喜欢的中国导演，没有之一。我迷恋那种潮湿感，迷离感，也是人物的外化体现，让我通过另一种方式，去感受人物的痛苦，折磨，挣扎，甚至绝望的快乐。他塑造了一种虚无缥缈的东西，扎在我心里。他的电影的剧情可能一句话就能讲清，但不论过多少年，提到电影的名字，彼时彼刻的感受就会扑面而来，久久不能散去。这是一种非常奇妙的观影感受，而我疯狂地沉迷其中。
近几年娄烨导演的电影我最喜欢的是风雨云，那种细腻的情感，人物关系的微妙变化，狠狠的打在我的审美点上。尽管这部电影被剪辑的支离破碎
《兰心大剧院》：为何巩皇加持，却票房惨淡？
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