娄烨是我最喜欢的中国导演，没有之一。我迷恋那种潮湿感，迷离感，也是人物的外化体现，让我通过另一种方式，去感受人物的痛苦，折磨，挣扎，甚至绝望的快乐。他塑造了一种虚无缥缈的东西，扎在我心里。他的电影的剧情可能一句话就能讲清，但不论过多少年，提到电影的名字，彼时彼刻的感受就会扑面而来，久久不能散去。这是一种非常奇妙的观影感受，而我疯狂地沉迷其中。
近几年娄烨导演的电影我最喜欢的是风雨云，那种细腻的情感，人物关系的微妙变化，狠狠的打在我的审美点上。尽管这部电影被剪辑的支离破碎
一场当下与历史的对话
娄烨作为华语第六代导演之一，拥有着独特鲜明的个人风格，于去年上映了新作《兰心大剧院》。
该片将聚焦于珍珠港事件发生前一周，即故事发生在1941年12月1日到6日。于堇返回到孤岛时期的上海，名义上是为了出演她的曾经爱人谭呐执导的话剧《礼拜六小说》。可她回来真正目的会是什么呢?
伴随着影片的深入，于堇的多重身份慢慢揭开:演员，爱人，前妻，养女，抑或是一名间谍。在摇曳的镜头下，一个个鲜活复杂的人物登场。话剧导演谭呐深爱着于堇
娄烨在访谈中谈及，这是一部反《罗马》的电影。在《罗马》中，阿方索·卡隆用一个中产阶级家庭孩子的视角来审视正在急剧变化的周遭，尽管这看起来充满了记忆的真实感，可同样，这种视角存在于暧昧不清的语境里，到了影片最后，我们发现正在上演的压迫和反抗都以一种乌托邦的方式缺席，取而代之的是女人和孩子在沙滩上拥抱在一起这样具有宗教意味的救赎，在历史离场的背景下这种救赎显得空洞而虚伪。那么，声称反《罗马》的《兰心》，历史在场吗？
以往娄烨彰显真实的手法，在《兰心》中却营造出一种架空历史感
《兰》属于对时空有更大维度兼容的电影。
比故事现实更吸引我的是《兰》多了一重维度，把流浪的意念标的指回中心。
净白明光吞回它自己投映的斑斓幻动。零点。你在连接不一样的给养，它来自个人内在。万物的旅程开始以你的心作为初衷和出发地。开始允许全权编程或静默。
在一个自然周期的休息区，允许有人决定醒来，奇迹般地跃升人生现实。
当剧终抓捕杂踏的画外音，随（观众入戏之）梦醒而淡远，舞台现实返流溢入，忽而云淡风轻，维度翻转，什么都没发生。
我不觉得那是滑回现实麻木的暖怀
兰心大剧院：新感觉…到啦吗
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