1、
2008年第一次听说《观音山》这个项目,就本能地产生怀疑——李玉确实不错,《红颜》、《苹果》都很好,看得出这些故事这些人物你都很熟悉,但《观音山》,四川、山涧、流浪、死亡、慈悲……这些标签你能行吗?很不幸,看完之后验证了自己的想法,演员很厉害,摄影很厉害,但导演离这个故事似乎有那么点距离。《苹果》里楼顶上那忽然不见的女人,确实是神来之笔,但如果这“忽然就不见了”放大并设定成一部电影的答案,整部片子都为之做铺垫,就显得太刻意太用力,反而导致电影魂魄的迷失。“忽然就不见了”,也许只适合忽然之间出现吧。
2、
也可能是因为时长问题吧,常月琴和这帮孩子们之间感情的递进和转变,没有层次,显得有点突兀。但时长真是问题吗?曾剑的摄影确实NB,画面确实销魂,但有些空镜和无关直接叙事的镜头,是不是可以稍微减少一点呢?
3、
丧子之痛,成为心魔。面对死亡,安定法不行,转移法也不行,最终去找观音。观音给出答案了吗?你觉得像给了,又觉得没给。
那个老和尚,那句“你还是没放下
猜到了火车,没猜中观音山
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