整部影片充斥着性爱与暴力，难怪一开始被定位为x级，删减过后才成为r级
库布里克镜头下的人物面部表情十分引人注目，让人为之着迷
亦正亦邪，夸张的色彩与妆容
不得不提导演对本片背景音乐的处理，镜头与音乐衔接紧凑不拖沓，还有几个堪称经典的运用
关于主题方面，有影评说到，绝对的善与恶都是痛苦，个人认为，所谓善恶，是社会话语强加于个人身上的，其含义与标准都是绝对，导致了绝对化的二元对立，就像是理性推崇到极致也就形成了一种无形的暴力，善恶的含义也是被话语书写
实话讲，对于我这样的伪影迷来说，看库布里克的片子需要耐心。
无论是《2001太空漫游》抑或《全金属外壳》，包括这部《发条橙》，其实早先都曾看过，但所谓的看，尤其是这部，我都是挑镜头快进看的。
好吧，我承认我之前看《发条橙》是抱着H的心理的，直到这个无聊的周日下午，外面的大雨断了我一切出门的念想，ps2上耍了两小时的源氏手酸的厉害，屋子里弥漫着煮方便面和鸡蛋的气息，于是，为了吃饭不至于太寂寞，我把这张导演解说版《发条橙》放到了碟机里。
与以往不同的是，这次我是从头至尾看完了，以至于甘愿牺牲自己的下午觉上来絮叨几句。
可又要说什么好呢？一直以为每一部好的影片是属于每个人自己的，所以无论怎样影评也只能代表自己而已。而对于我这样满怀恶趣味的家伙来讲，看这类影片最大的趣味就在于寻找片中的各种毒牙吧，所幸这部片子丝毫没有让我失望。
正如开头所说，看库氏的片子需要足够的耐心，因为他本人就是个有充分耐心的导演，在一个多小时的层层铺垫之后，随着主人公Alex做下一件又一件坏事，入狱，接受治疗
大开眼界的开幕场景决定了整个电影。爱丽丝坐在马桶上，比尔看着镜子里的自己，他的妻子问他，我看上去美吗?我的头发看起来怎么样?他头也不回地回答。“很好。”爱丽丝说，“你都没有看着我。”开场浴室里的这一幕反映了他们夫妻关系的真相……比尔对他的妻子不予理睬。
爱丽丝和比尔去参加维克多.齐格勒的圣诞聚会，齐格勒因紧急情况请医生比尔过去。我们看到红色椅子上坐着一个无意识的裸体女人，而齐格勒正在拉裤子的拉链。比尔检查了一下这个女人，设法让她苏醒过来，并且警告她吸毒的潜在危险
《发条橙》拍于1971年，算起来比我还大5岁，过了36年再看《发条橙》仍然觉得电影很精彩，就像是近些年的作品，完全想不是到是老库上个世纪七十年代的作品，可能经典的东西总不容易被时代所淘汰掉。
电影一开始的四人帮就像不爱上学的小混混一样，在贝多芬的第9交响乐中欧打酒醉汉，狂练强奸犯，入室打劫寻欢。主谋亚历因为一次过失杀人入狱改造，获得一次路德维可精神治疗，这样亚历就能提前出狱。经过治疗的亚历对性对暴力充满了恐惧，亚历出院后被家人抛弃，他遭到曾经施暴过的老头、同伴、作家地报复，此时的亚历就像一只没有破坏力的糕羊，任人愚弄。亚历很不幸成为政客们利用的工具，在听到曾经喜欢的贝多芬第9交响乐后从楼上跳了下来。这一跳似乎又让亚历恢复了活力。
对亚历的路维可精神治疗也就是不断强行给亚历看暴力、色情、杀戮场面的电影，让亚历从精神对暴力色情感到厌恶，从而断绝自身的暴力色情的念头。这种治疗真是有些不太人道。前些年台湾俩名男警也算是这种治疗法的受害者，俩名男警员用了一个月的时间审了三百多部搜缴来的A片
主题
库布里克说：“影片的主旨对人的自由意识提出了置疑。每个人都必须按照固定的方式和原则生活。当选择做好人或坏人的权力被剥夺以后，人们是否还真正享有人权？”影片将矛头毫不留情地直指社会意识形态，将自由意志与社会意识形态都表现得十分极端，主人公阿历克斯对于暴力与色情赤裸裸的追求的确让人为之厌恶甚至痛恨，但与之相对立的政府泯灭人性的洗脑方式也让人极不舒服，事实上，无论是个人暴力还是社会暴力，都是一个成熟文明的社会所应当摒弃的。
关于发条橘子的意思，小说作者安东尼·伯吉斯在原著再版时的序里如是说：“发条橘子本身是不存在的，但老伦敦人用它作比喻。其寓意比较怪异，总是用来形容奇怪的东西。‘He is as queer as a clockwork orange’，就是指他怪异得无以复加。我的原意是，它标志着把机械论道德观应用到甘甜多汁的活的机体上去。”直观地解释，片名所暗示的则是上了发条（机械的、人造的）的人（英文“橘子”与“猩猩”一词相似）。
小说最后一章的主要内容是亚历克斯长大后最终放弃了暴力，并结婚生子
【发条橙】关于真实与自由的悖论
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-3978.html
