影片开始时的德军飞机轰炸将战争的血腥和人命在战争时期的转瞬即逝赤裸裸的展现在观众面前，母亲奥迪尔用身体死死的压住女儿，即便这样的保护在炸弹面前形同虚设。随后母亲带着两个孩子和一个陌生年轻人伊万逃入森林。影片用一个惊心动魄的开场将观众的情绪调动起来，随后，便慢慢转入平静。伊万的出现在功能上替代了战争中死去的父亲，在废弃的林中小屋里，四个人如同一家四口般生活，在战火中寻找生存下去的可能。儿子对伊万的生存能力和人格魅力甚是崇拜，这可以从他的眼神和话语中看出来
战争：
战争系列的电影大多数会以现实背景为基础，在确定背景真实的基础之上来增加故事的真实性。在所有的战争电影中，以二战为背景的电影占据了将近百分之七十的数量，而和二战有关的电影也不计其数。《灰眼珠的男孩》也是一部以二战为背景的电影，然而，其中的战争仅仅是作为一些元素的来点缀整个故事。战争电影基本都会涉及到人道主义精神和反战这一永恒的主题，本片也不例外，通过无终而疾的忘年之恋来表达了战争对个体生命的戕害。每一部战争片，在讲述历史的背后都会蕴含着反战这一更古不变的主题。从表现形式上来讲，战争系列的电影又可以分为直接描述和间接描述两种方式，直接描述就是直接对战争的场面进行描述和展现，比如，《现代启示录》《全金属外壳》等等，间接性的描述和表达就指的是《灰眼珠的男孩》《朗读者》等等电影。前者通过惨烈的场面来引发观众对战争的思考，后者用悲剧性的结尾来引发观众对和平的向往，对战争的谴责。战争电影最有意思的一点就在于，其目的并不是标榜科学，军事等技术的先进
法国电影总是耐人寻味，《灰眼睛男孩》，又称《Strayed》（《迷路人》），就是这样一部电影。他们关注的更多的是人内心的诉求和迷惑，他们抛开社会道德和价值观的指引和导向，更多的是让我们从本我出发对之进行自觉和不自觉地反思。正如影片片名《Strayed》，我不禁要问什么是迷茫和混乱？又是什么使然？
奥黛尔是一名女教师，她教育自己的一双儿女做一个用涵养的文明人，然而战争让她失去了丈夫和温暖舒适的家，也失去了国家的庇护。她只能跟从大多数人的意见，逃，往南方逃。一路上死伤无数……战争让文明成了无用的摆设，涵养并不能换来水和食物，生存面临着前所未有的威胁。而作为孩子的母亲，保全儿女的本能却让这个脆弱的女人感觉到力不从心，奥黛尔的美丽和优雅也消失在她那深陷的眼眶、凌乱的头发和裙子上一片因惊吓过度而尿湿的印渍上。
她带着儿女在流离中与十七岁少年伊万偶遇，尽管她有意识地避而远之，然而伊万与之年龄不符的果敢、机敏和超乎常人的生存能力渐渐地使他成为这个破碎家庭的支柱。伊万就像一个游走与社会的边缘人
二战期间，德国进犯。寡妇Odile带着一双13岁的儿女加入了逃亡的大队，一次偶然，他们遇到了一个十七岁的少年伊万。少年带他们找到一处空住宅，来躲避德国兵的追击。
她毕竟是一个手无傅鸡之力的女人，再坚强，也渴望依靠。
[灰眼珠的男孩]
这个神秘的17岁少年在与这个家庭一起生活了一年的过程中，逐渐地扛起了“父亲”的这个角色，这使她心中有了一个依靠，慢慢向他走进，而少年也因为好奇与本能被她所吸引，两个人之间的感情发生着微妙的变化。这场战争，将这两个人联系在了一起……
终于，一个寂静的夜晚
法国文化中心放映的影片，之前看片花就很喜欢，冒着酷暑欣然前往，80多人的放映厅，全是大爷大妈，不知有几位可以怀着感受和体会来看电影的。
典型的法国式的闷，法国式的淡，除了开头和结尾的两场戏，其余都是在房子里的，一个男孩，一个少妇，在特殊的情境下一起生活，无疑组成了一个家庭，男孩虽未成年，再小也是个爷们，他得到女人孩子的喜爱和崇拜，可以去捕食打猎，寻找住处，可以拿着武器保护妇女和儿童，也可以欲火焚身渴望女人的身体；少妇虽然坚强但也是个弱者，在战火纷飞要保护孩子却不可消除迷茫和恐惧，把男孩捉到的野物做成香喷喷的饭菜，把暂时的落脚处，收拾的像家一样，俨然一副女主人的样子，却抗拒不了安全感的渴望，当时间，现实，不存在时，年龄，身份已变得不那么重要，男人做了属性之内的事，女人也干着本分之内的活，如果说战争不是那么血肉模糊的话，倒是这段关系的红娘，在现实以外的世界，变成桃花源，导演的叙事平稳，不刻意，节奏不明显却张弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到来，让时间拨回到现实中
【灰眼珠的男孩】塞缪尔·拉巴特主演，迷路人—战火下的桃花源
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