“放逐的最深处,灵魂里最后一个鲜血四溅的房间。”
弗拉门戈是流浪者的艺术,是被放逐的灵魂,血红的,恍惚中又是黑色的。绍拉的《卡门》既不是梅里美的小说的搬演,更不是比才舞剧延续,而是用弗拉门戈的华丽外衣包裹的,对“西班牙的异国情调”的深层结构的质疑。用双重套层的戏中戏结构,连接影像空间和舞台空间,用他者所赋予的文化性格(法国人创造的卡门等)来讲述一个虚假迷幻的本土化故事。
“卡门”是西班牙文化的一种微妙异化,是民族文化的特征虚假,因此在绍拉的《卡门》中
我看完了一个纯英文字幕的西班牙电影。没有使用西班牙字幕,记得可爱的华仔点名的时候说过,学西班牙语没前途,穷,我有很认真的听老师讲话。
次要原因是《卡门》太冷门,没有中文字幕(微笑)。
故事很简单,安东尼奥是一个舞剧导演。他在寻找他需要的舞台剧《卡门》里的女主角卡门,众里寻他千百度,未果,自然只有踏破铁鞋才能有得来全不费工夫的运气。他在一个舞蹈班里遇到了迟到的卡门,恰好,她的本名就叫作卡门,真是戏剧性双关,好像在说“我就是你的真命天女”。于是他被卡门的野性和自由气息给吸引了,遂择之。随即很快爱上了这女娃,于是两人缠绵。然后女娃的丈夫就出狱了,卡门对安东尼奥说“我只对你有感觉,我老公只是想要一笔钱”,安东尼奥从之。十分钟不到后(电影时间),安东尼奥看到卡门在试衣间看到卡门和另一个男人偷情。安东尼奥大怒,让他们滚,可卡门真正要走的时候他又说“我爱你,爱死你了,baby你就是我的唯一”,然后两人又相拥了。之后马上转到到了最后一场戏,在排练中,卡门又同另一个男人做出暧昧举动
《卡门》殖民文化里的镜式迷失
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