堤是1960左右的法国左岸派作品。 堤的一大特征是除了2秒钟的眨眼是动态的影响，其余都是静止的图像。
「故事」
通过vo叙事将故事不紧不慢的表现了出来。堤是主人公生命里一个关键的时间点，但是退一步讲这个电影这是探讨了个先有鸡蛋还是先有鸡的哲学问题，进而拓展到人类对于自身的一个反思：我们应该止步于过去，还专注于现在，还是展望未来，又或是更深的对于生命的意义探讨。
但是更多这部影片让我思考的是：时间本身和事实之间的联系。我们是如何判断一件事情的真假？当时间发生断裂
文/caesarphoenix
2011年我准备看200部有质量的电影，大抵就是世界电影史上那些声名赫赫的片子，但年头上就看了这部，起点太高何以为继呀。
我不想援引克拉考尔关于电影本性就是照相性的理论，也不想用苏联蒙太奇理论，更不想把它和一款叫PPT的软件扯到一起。
《停机坪/堤》是如此电影的电影，它和很多实验影片近乎神经质的疯狂不同，它创造了一种超越于实验意义上的永恒之美。
1.电影的基本组成单位是镜头
格里菲斯以此为出发点进行创作，令电影成为一门有着自己语言的艺术，美国的电影史学家因此称他为“电影之父”（大陆一般指在技术层面最终完成的卢米埃尔兄弟）。
《堤》也是由一个个镜头组成的，不同的是大部分镜头都是静止的单一画面、或者说一幅摄影作品，镜头内有时其实也有变化、就是通过推拉展现细部或是全局。好像有一个传统意义上的镜头，那名女子的眨眼，在一个个凝固画面中的这一点流动极为特殊。
实际上这部影片选择以一帧画面取代一个镜头的叙事策略是极为成功的，因为男主人公生活的“现在”是三次世界大战后物质极其匮乏的地下社会
堤：时空冷面——猴子，地穴编织者和竹蜻蜓
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