为了寻找你，我搬进鸟的眼睛，经常盯着路过的风。
这句话来自据说是国产最牛电影的《路边野餐》。
前些日子的时候，《虹膜》上有一篇文章，是如此评价《路边野餐》的，这部电影将中国电影推进了五十年。
我对这个结论是不以为然的。我回想了一下五十年前，大概是66年，中国文革的开始，那时候的电影是什么样子呢？戏曲，革命，战争，以及人民。真这样看的话，哪怕是《封神传奇》这样的超级烂片，从特效的角度来说，也是中国电影的进步。
但《路边野餐》真的很牛逼，牛逼在于它终于摆脱了新世纪以来中国电影长久以来的老毛病：内功不足。卡司的阵容越来越强大，特效也能做的越来越好，但中国电影人就是偏偏不会认真讲一个故事——那些烂到一塌糊涂的剧本，简直是对我们智商的侮辱。
《路边野餐》的牛逼恰恰就是在故事上。故事的结构，以及讲述这个故事的方式。
这是一个关于过去和未来的故事。小的时候，我们期盼长大；长大了后，我们却又怀念过去。活在当下，展望未来，怀念过往，这是是我当下的生活状态。但我从来没有想过，如果过去跟未来相遇会怎样？
陈升骑着摩托车，沿着贵州黔东南神秘潮湿的亚热带的蜿蜒山路前行，身后留下记忆的黑洞，洞的边缘正散发着燥热的湿气。毕赣的《路边野餐》中的这个长镜头让人很自然地联想到侯孝贤的《南国，再见南国》，高哥固守帮派旧情谊俨然不顾世道变幻人心失散，徒留虚名与落寞的青春也不正是陈升本人的人生写照？侯孝贤的南国和毕赣的南国从一开始就交汇在一起，从此再没分开过。
在电影中毕赣毫不隐藏地展现着他的台湾新浪潮情节，乡土的气味和与时代变化格格不入的主人公。主人公叫陈升，老医生联系不可能之爱的物件是李泰祥的专辑，多次出现的帮派剧情，更别说这些剧情的展开在一个破旧的台球厅里，机车文化和任贤齐、伍佰的配乐，绿皮火车从山谷驶出的镜头像极了《恋恋风尘》。“弃武从文”的高哥、《恋恋风尘》中车站的钟都在《路边野餐》中通过简单的变形穿越时空成为了另一个故事。贵州的凯里县城无非承载了这样一个故事，但这个故事却又悬置于这片土地之上。
潮湿的空气弥漫，被雨水冲刷变得异常光滑的石阶，屋檐不停滴落的雨滴
正文开始之前：看这部电影前看了同年电影《一念无明》，有个评论大意说在电影里念诗的新导演是垃圾，后来我就看了这部:)
一开始的标题是：时间、爱情与归宿，这是我感受的三个方面，突然想到博尔赫斯的《环形废墟》，给人的感觉有相似就换了。（然而文章和电影都只看过一遍，全凭主观感受写）
这个环形废墟里，时间是爱情贯穿引发的时间，爱情是走向归宿的爱情，归宿是时间必然的归宿。
由意象来看，“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”，重重梦境与现实中最主要的人物陈升更像是一个幻影
二刷归来，多懂了些，也多了迷惑。无论如何，记于兹。
一、几点细节：
0.导演客串：
一共两处，第一处陈升和大卫卫吃饭时，有人去打米酒，米酒贩子就是导演本人，穿白色背心。第二处是陈升唱小茉莉，镜头往右一闪，有一个穿白背心的人，看不清，据说是导演。
1.老医生的儿子：
被第一次发现野人的车撞死了，血染红的蜡染出现在老医生的梦里和装林爱人照片的皮箱中。
2.大卫卫
大卫卫在吃粉的时候说自己没有去过凯里。所以，更可能是平行宇宙，而不是穿越。哈。
3.张夕
陈升在歌厅与妻子在一起的回忆
路边野餐：大制作剧情片 没有心脏却活了九年
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