无论我们是否清楚，我们的确是在重复自己的童年。电影《念念》刚开始的时候，我在想，又是一个可以充分证明精神分析理论的故事。育美无法原谅带她离开爸爸的妈妈，一直活在抑郁中，不能建立良好的亲密关系；阿翔以为自己只要能打好拳，父亲就会回来；育男因为母亲带妹妹离开，以为自己被母亲抛弃……
所以，他们即使长大了，仍然还活在童年，因为没有得到，或者自以为没有得到父母的爱，而缺失了正常的爱的能力，即使育美和阿翔很爱对方，却彼此无法信任和沟通；育男一直单身，没有朋友，没有爱人……
仿佛会是一个悲伤的故事，如果他们一直活在自己认为的童年里走不出来的话。但，我们的童年生活真的和我们的记忆一样吗？育男在梦中和妈妈交谈，得知了妈妈的爱；育美通过目睹一个孩子的出生，理解了妈妈；阿翔也在想象中见到了父亲，从七岁的男孩变成了有担当的男人……
所谓童年决定一个人的一生，还是看我们如何看待自己的童年。有时候，记忆会骗人；有时候，生活会教会我们，用另一种目光看待我们的童年。
电影的结尾很美好很温暖
張艾嘉的《念念》。蠻喜歡的一部電影，美、有故事、有意涵，會感動，而且心地善良。
作為凡人，我們誰沒有放不下的事？你，懂得原諒自己嗎？
【下文有劇透】
故事說穿了老套到有點TVB（張導fans/ TVBuddies別打我），李心潔飾演的媽媽阿貞像被困的美人魚，要不是因為育男和育美兩個小孩，早就離開丈夫，不用守在小小的綠島，青春都在孩子的床邊與麵檔開水鍋之間來回消磨。最後阿貞拋下丈夫跟兒子，帶著年幼的女兒去了台北，懷上情人的孩子，難產而死。
育男（柯宇綸）因為媽媽帶著妹妹（梁洛施）離去，在被遺棄的陰影中長大；育美因為父親狠狠說「再也不要聽到她兩人的消息」而決意不回家；阿翔（張孝全）這輩子就只知道打拳，因為小時候爸爸說回來跟他練拳，最後卻再沒回來。
三人都被放不下的過去所困，像被大浪沖到海邊水潌，游不回去的小魚。
「莫阿谷」地講，就是一個女子離家出走還有一個三流牶手放棄打拳的故事。只是電影用了非線性、跳躍式的敍事筆觸，沒有直白告訴觀眾，而是由對白一點一滴透露，加上回憶片段
看第二遍《念念》，张艾嘉和李心洁这对师徒，是生命体那么接近的女子。后来才发现主题曲是刘若英，这三个人的默契，无需多言。
李心洁的名字没有放在主演里，而是单独列出的：特别演出。张艾嘉太懂得怎么把爱徒的气质发挥的淋漓尽致，就一个美人鱼的故事，一双大眼睛，足以让人没办法将视线从她身上离开。
令人惊艳的还有梁洛施。彼时不过是花边新闻上生了三个儿子获得多少重金分手费的花瓶，却在这部戏里演起了内心孤独敏感但极富艺术气质的文艺女青年。男人看女人和女人看女人的眼光大约是不同的，男人眼里的骨瘦如柴在女人眼里变得那么感性而多情，是小胸也好看的女人，只要她的锁骨够清晰、脖子够长。离开富豪的她似乎更显得游刃有余，拿捏人物情感到位却又不过，干净清爽的表演，除了声音有点败笔。（我感觉是配音）
故事也是好看的，虽然有纠葛。身为人母的李心洁有自己的美人鱼梦想，继续和煮面为生的丈夫勉强生活在一起，只会加重生命中的黑色。可是她并不是有能力能养活自己的女人，更何况还有一双儿女让她在憎恶的生活里只有日复一日。终于还是出逃
我觉得拍得还蛮不错，有不少亮点，也有不足之处。
首先，《念念》是一部台湾文艺片，温吞的叙事节奏，暧昧的银幕色调，海浪声、拳击声、风声、摩托声等白噪音底色之上的喃喃细语，以及演员含蓄内敛的演绎方式，都有着台湾文艺片固有的“范儿”，喜欢的人自然喜欢，不喜欢的人如坐在我旁边的大叔，便不断抱怨“无聊”、“看不懂”、“要睡着”。
但其实这部片一点都不难懂，它用三条线讲了三个人与自己过往人生的羁绊与和解，并在影片最后三条线圆满地聚于一点，给了观众一个颇为完整的交代，很多观众的泪水就是积攒到那一刻爆发的——“阿妹，你还好吗？”
念念，念念，自然是念念不忘，是人生有太多羁绊需要瓦解。一条条来说。首先当然是梁洛施饰演的妹妹“育美”，她的羁绊在于，她不能理解为什么母亲（李心洁饰）要把她从一个虽然争吵家暴不断但至少完整的家带走，离开她亲爱的哥哥，而之后又因为怀上情人的孩子难产死去，让她一个人独自飘零——她认为自己被母亲骗了，“美人鱼”的故事根本就是假的
上古时代，结绳记事留线索，在没有文字的岁月里，你是刻骨铭心的见证。“心似双丝网，中有千千结”人们掌握了结绳记事的技巧，却没有学会怎样去解开心结。洪荒时代，仓颉造字鬼神哭，象形文字教人为世间万物留下符号，却没有教会人如何去遗忘。信息时代，海量资讯泛滥成灾，为了避免被淹没于时代洪流，每个人都在谈价值观，刷存在感。却不知沉默的力量，忘了跟自己相处，与心灵对话。
《念念》是一部给有伤痕的人看的电影。念念，心的呢喃，一个心念接一个心念。人之所以有执念，皆因放不下，越得不到答案
念念：李心洁领演，每个人都只是在成长的路上
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