警匪关系一直是陈木胜最擅长讲述的故事,人物亦正亦邪的灰色处理也是他最乐钟于表现的。在05年电影上映之初看到过导演对于电影的访谈,片名从京剧选段化用而来,他想表现出三个领域的人本身各自色泽鲜明,但是黑白灰三色又有层叠的个性。
鱼市一场戏,刚追逐进入鱼市,各自繁杂的声音一下子把前期追逐的鼓点节奏都掩盖了,随后的音效调整,不经意间发现人声都消失,反而是细微的声音越来越大,比如刮鱼鳞的声音,比如磨刀的声音,接下来就是在人群里不安的呼吸声。这个镜头给得非常巧妙,郭富城占据画面的主要部分,镜头慢慢右移,调焦到观鱼的人群里,观众跟随镜头很容易就能发现并不明显的吴彦祖。
这样给视角的做法我会猛然想起《雏菊》里面电影最后回归到前期的一个画面,躲雨的凉棚下,把摄像机的镜头推远,其实整部戏的三个主角都在同一个屋檐下躲雨;又比如《我的野蛮女友》(好吧,在很多年后重开这部电影,真的觉得导演的鬼才不只女性性格和搞笑的标新立异)里他们幻想有个时空穿梭的点,再重头看整部电影,女主第一次出现的那个地铁车站
京剧《三岔口》的剧情如下:“焦赞在五凤楼闯祸,宋王大怒,焦赞发配沙漠海岛。杨延昭恐途中有错,特派任堂惠暗中保护。焦赞行至三岔口,投宿在刘立华夫妇所开之黑店中。任堂惠赶到,亦住在该店内。夜半刘立华来杀任堂惠,任堂惠已预知,二人在黑暗中打斗起来。焦赞遂亦加入,始得将刘立华夫妇杀死”
电影《三岔口》的剧情同样是三个男人的故事,杀手、警察、律师,三个神秘而诱人的职业,郭富城饰演的警察内心戏最多最复杂,所以导演给予这个角色最多的表现时间,郭富城不负众望摘得金马奖。
时隔多年今天又看了一遍影片,心里有说不出的滋味,三岔口,字面上的意思是道路上的三个岔口,影片的故事就是三个角色(岔口)汇聚到一点,这个点是饶天颂也好,素芳也好,Amy也好,或者说,他们是背对这一点从各自三个不同的方向前行,谁也没有后悔过。
我们谁没有面对生活的岔口,心灵的岔口,很多年前我以为人生是走一条路,不论对错,合适不合适,坚持走下去,走到死胡同就回头再选一条走。现在懂了,人生就是怎样面对岔口,什么原则、信念、意志都没用,学会选择
一直没看过这片,这次借买书的机会看了附送的碟片。
整片看来都没让我有太多的感触,直到最后人物发疯对撞时才忽然让我明白:其实他们都只是陷于自己的心魔,唯一的解脱就是以毒攻毒。
警察孙哥哥,醒了,当他最终被象极了前女友的她拒绝时;
黑社会老大,疯了,受不住压力终于让他选择了最激烈的反击;
大律师,累了,被揭穿时心底那种一直压抑着一直被掩饰着的恶爆发了 - 他还是想杀了知道真相的孙哥哥;
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我爱上粤语电影,在很久以前。喜欢那些带点撒娇意味的尾音,和室友唱K,自娱自乐地习得一点粤语,不甚标准,她们却夸,说是与我们侬侬细语的方言有些相似,高兴了好一阵子。香港的片子,有独特的味道和深度。何况,编剧是岸西。岸西的剧本写得极有心思,不管是文艺气质的《甜蜜蜜》、《男人四十》,还是今天的《三岔口》,2005年的电影,看着倒是没有五年之距的隔阂。
原来爱一个人可以耽误这些年——《爱,断了线》
片子一开头,让人飕飕觉着有些冷。难怪百科将其影片类型归为动作/犯罪/现代/生活/警匪/都市,确实有暴力电影之嫌。好在下一个镜头便让我们遇见了光明。对于李心洁不是特别熟悉,与郭富城扮演的“孙哥哥”遥遥相望时莞尔而笑倒是让人不期然一怔。笑有很多种,笑得袅娜少女羞,笑得六宫粉黛都失了颜色。她这一笑,让他失了神。明明是是这么现代化的飞机舱中,却有种垆边人似月的寂静感,莫非一见钟情就是这样……原来错了,将那种纯粹的不含杂质的笑安到了一个茫然不解的陌生女人脸上。却原来是认错了人。
他等了她十年
三岔口:烂片一部,不知所云
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