2007年，深圳，我在影院看了《蓝莓之夜》，之后写了一些文字，表达对行走方式的认同，以行走的方式来遗忘或者逃避一些东西，这是最好的解脱，不去靠近不去停留，只是用时间与环境的转换来麻痹自己。
2010年，北京，我在家断断续续的看完了《百万円と苦虫女》，苍井优年轻细致，卷卷的长发，细腻的皮肤，透着青春的气息。
一样的行走，不一样的结构，都是不同片段的组合，蓝莓之夜由于王家卫的抽象派描述显得有些支离破碎，更为文艺，而苦虫女秉承日本影片一贯的叙事风格，平缓连贯，情绪逐渐剥离以及升华。
铃子的角色找苍井优演出再合适不过，疏离感，彷徨感，拿捏得当，包括与中岛互换表白后的羞涩一样的青春难耐。
铃子的出场有着一贯日本电影的风范，监狱高墙，斜角度的摄影画面，加上飘忽的表情以及颓唐的人物摸样。透着阳光的高墙外，铃子重新回到生活中。
此时却开始倒叙，因为合租出问题，临时变成两人相处，又因为小猫被丢弃，一气之下犯下了错误，100万元的债务迫使她不得不回到了家里租住，原本企图搬出去独自生活的梦想落空
100万日元是多少 一直在想
百度一下 知道 一百万日元是七万三千三百多人民币
每次要攒这么多 再重新出发 要多大的勇气
她一直觉得自己是在逃避 我认识那是另一种勇敢
努力去做每件事 努力生活 在陌生的地方
这样 已经是很勇敢的事情
一直都喜欢苍井优 不需要任何修饰 看起来就很舒服的女孩子
随意的扎个马尾 或者 只是在人群中一站
都能显示出她的恬静美好 in my eyes
不喜欢男主角 大概是长相的原因 哈
所以面对结局的时候 一下子释然了
玲子 一定会遇见更好的 一定会
所以 潇洒地走就好了
棚田由纪也许真的不适合拍长片，至少目前这个心思细密却不太懂得如何整理网获的海产的她还不能完全驾驭那漫长的九十分钟。
多年前一部《红色文化住宅里的初子》也许沉闷过也就被遗忘了，但去年年初情况已然变得不同。棚田导演的新作《百万元与苦虫女》上映之前，电影主角佐藤铃子的过去被棚田导演先行搬上了电视荧幕。相同的角色、关联的剧本给了二者一个再便利不过的比较平台。电视短片《苍井优×四个谎言》新奇精悍，在如今雄风不复的日剧当中算得上是少有的精品。其中，棚田导演的《都民•铃子》自然也实力不俗，三个短篇故事各据一话，手法、风格有别，虽则整体看来有缺乏一贯性之虞，但幸得短片本身有其独立特性，并不致对《都民•铃子》的风味有所折损。想来，短片确实是展现导演内心深处世界的绝佳体裁。更小的商业压力为任性垦出沃土，所以短片可以主题晦涩甚或手法荒诞。而更大的时间压力则为雕琢发起助推，所以短片可以情节精巧而又构架平衡。如果说长片体现的是导演的能力，那么短片就是导演天赋的映像了。《都民•铃子》之于棚田导演亦然
“百万元与苦虫女”紧凑！2017.5.26
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