这世上本没有哪吒。或说，每个父亲的儿子都是哪吒。
在被演绎过多次之后，作为神话人物和艺术形象的哪吒仍罕见地保持着它原始的、开放的、多维度的生命力。他的命运在那段耳熟能详的故事之后呈现出一种暧昧的混杂性，《封神演义》似乎可以其兼容并蓄的讲述确立正统地位，然而其他可能性仍被人津津乐道，权威没有出现，当然今后也永远不会出现，哪吒的由佛及道、伐商灭纣及天庭做神仙诸事似乎从来没有什么可讨论的空间。不是哪吒，也可以是金吒、木吒，正如杨戬和沉香都一样地能够劈山救母。他在自刎那一刻死去
这部片子很小的时候就反复观看，现在偶尔也会跟着孩子一起看。真的相当棒，从孩子的角度来说画面干净利落，情节紧凑激荡吸引人。大了以后看，它其实很有意义，代表了当时的年轻人，或者说新兴思想对于旧传统，旧阶级的思考和反抗。这是现在动画看不到的，并不是说现在动画不好，而且现在相对国富民安，人们有更多的经历和权利去追求自己喜爱的事物，所以现在的主题大多是完善提高坚持自己，用自己的力量适应和改变别人的态度，乃至于改变环境。
《哪吒闹海》里有我们司空见惯的母题：欺压者和被欺压者都是弱者，只有体制才是真正的强者，也正是体制的绳索让两者针锋相对，不共戴天。譬如李靖自然是体制下的倒霉蛋，四海龙王又哪里是什么例外？吃人虽然残暴，但就如苏格兰人的初夜权本是国家给的待遇，本算是薪水的一部分。结果国家哄骗你什么都说好了，事实李靖也被打了招呼，结果到头来儿子还是搭进去了，国家做主了吗？于是只是有一个突然什么都看见的“太乙真人”笑眯眯地走出来说：“我只是个爱打抱不平的老头”。
先是叫哪吒埋伏在南天门，犹如当年某位老人家也想打龙王，自己不能动手，于是和娃娃们说：你们去冲，我支持你。看着被揭鳞拔须的龙王翻滚在沙滩上。娃娃们哈哈大笑，我们也哈哈大笑，看着龙王哀嚎着退入东洋大海：“我再也不敢了。”这句话，配音演员邱岳峰先生不知道说过多少遍。于是四兄弟揭竿而起，于是四兄弟最后都被双规。
但是《哪吒闹海》还是有非常不常见的地方，那便是清清楚楚告诉我们：父亲是可以杀的。
中国是无神的地带，或者说泛神
唤起了曾经小学时代的每一个半天班独自做饭后守在中央六台十二点半等国产电影的时光。所有的国产电影都足以令人震撼。
国产动画细致柔软的线条，艺术的构图和富含中华传统的内容。。。让人震撼！
和老刘同感：老一辈动画人才是在用做艺术的态度在创作动画。对比今日，简直要庆幸自己生于八十年代。 感谢他们才让我拥有了每一个守在电视机旁激动等待的童年。
还是不能说老的，一定是经典。
虽然，哪吒拿个绸带舞来舞去挺美的，
虽然，龙宫的庆功宴的舞蹈表演很有创意，
但是，遇到武打场面，就乱套了。
没有啥节奏感。
可见，那个时候，武打的技术还不成熟啊。
《哪吒闹海》1979年，他是我儿时的英雄
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