世界并不完美，真爱仍需追寻
电影《狐仙丽莎煞煞煞》（Liza, a rókatündér 2015）的主题显然是关于爱的。“爱”是根植人性的，无论如何强调都不为过，所以，古今中外表达“爱”的文艺作品可以说多如牛毛。这就有了风险，稍有不慎，关于爱的表达方式便有落入俗套之嫌。本片对此主题的表达方式还是比较独特的，它是通过展示不完美的世界、不完美的人来反衬“爱”仍值得追寻。那么，它是如何做的呢，接下来我们不妨先看看影片是如何展示那不完美的世界和人的。
影片似乎要有意展示女主角丽莎所在的世界是残缺的，那里的人也是不完美的。她所呆的公寓好像什么都是坏的，抽水马桶、走廊开关、窗户、热水器都处于待修状态。她被迫要打交道的警局也是破旧的，刻着警局名称的招牌是东倒西歪的，它里面的咖啡机不仅噪音大，工作时竟然还短路冒烟。这里面的人更是不尽如人意，几个并无活力的警察，押着比他们都高大的嫌疑犯；就连我们的男主角佐尔坦军士在上班点还能光着膀子接待当事人；在案发现场抬尸体，警察们也抬不稳，颠翻了尸体，他们就拖着前行；还有那警长
虽然《狐仙丽莎煞煞煞》通过设置一个叙述声音，通过书的展开，在某种程度上与韦斯•安德森的《布达佩斯大饭店》中层层嵌套的叙述方式（同样借助书、讲故事的人）略微相似，但想象一部韦斯•安德森电影，大脑会接连蹦出更多元素：复古色调，漫画风，配乐（节奏），奇幻故事，想象力，信息密度。
如果《狐仙丽莎煞煞煞》真具有安德森色彩，那也只是停留在表面：复古色调是远离现实逻辑的惯常选择，漫画风是获致趣味的最佳方式，想象力则是一部奇幻片的当有之义；而最具安德森色彩的招牌——通过配乐与剪辑所营造的节奏，往往在人物紧张动作之后陷入突然停顿，然后再次运转起来（对应于快速剪辑和鼓点配乐中插入的停滞）——却丝毫不曾见到。虽然韦斯•安德森是通过这些方式取得“稚趣”效果，与本片有异
《狐仙丽莎煞煞煞》并非彻底建立在纯粹想象中，而是吸收异域文化中的民间养分。它通过在东欧现实中引进日本元素（一则关于狐仙的民间传说、一本爱情小说）来构建一个往来于现实与想象间的奇幻世界。这使得影片中出现的背离现实逻辑的奇幻情节得到了允诺
“狐仙丽莎煞煞煞”不是真爱就死的快
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