作者：Jan Lumholdt
原文链接：
https://www.cineuropa.org/en/interview/424277/
2022年4月15日，这位2017年金棕榈奖得主分享了一些关于他新片的信息，该片刚刚入围戛纳电影节主竞赛单元。鲁本·奥斯特伦德再次开始整理他的领结，在他的新片《无限悲情》入围第75届戛纳电影节主竞赛单元仅仅一小时之后简短说了几句：
Cineuropa: 恭喜你。当你听到这个消息的时候你的想法是怎样的？
奥斯特伦德：这让我松了一口气，谢谢你。我们在三月下旬提交了这部影片，然后就是等待
《悲情三角》《Triangle of Sadness》
不愧是角逐今年奥斯卡最佳影片的电影，这部电影简直是讽刺人类的百科全书。从开头的讽刺商业营销，讽刺男女平权，讽刺所谓人人平等，讽刺所谓爱国主义，讽刺富豪们的伪善，讽刺所谓政治立场，再到讽刺社会秩序和爱情等等等等，实在是数不胜数。
其专注于表现出人们的虚伪，亿万富豪在泳池里喝着昂贵的香槟同跪坐服务自己的服务员说“我们都是平等的”。以自己身为“马克思主义者”而自豪的船长坐拥巨大财产，却不曾救济船上的穷服务员，边喝着高档的名酒
《悲情三角》看得我一点都不悲，当然也不喜，但这并不是平静的意思——而是压抑。
一种很深的压抑，压住了激情，使得由金钱、权力、运气三者所构筑的即便是最好的白日梦都失去它的魅力——每一种即便有着“美梦成真”加持着的现代生活样式，都含着的、深深地含着的绝对意义上的无可救药的匮乏。
这种感觉——说起来可能是个体经验——它强烈地与西美尔的《货币哲学》相契合。当初读西美尔的书，从未想到今天将会遇到一部叫做《悲情三角》的电影，而后者是如此合适作为整个西美尔的货币思想的导论；事实上
小生油头粉面，富豪粪坑蝶泳。以此描述今年的金棕榈奖电影《悲情三角》并非耸人听闻，而是字面本意。《悲情三角》并未延续导演此前洞察现代生活的深刻和批判的机锋。费了大劲儿闹腾了两个半小时，清洗了不知道多少次摄像机上的（道具）呕吐物后，本片讲的正是油头粉面和粪坑蝶泳这一体两面的事儿。
《悲情三角》的序幕即是一群仅着修身长裤的男模在眼前晃悠，一群完美符合人们对“时尚人士”刻板印象的时尚人士在为即将到来的大秀在面试他们
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“悲情三角”暴赞！[自译存档 原载于深焦Deepfocus] Cineuropa在《无限悲情》入围戛纳后对鲁本·奥斯特伦德的采访
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