日本导演或者作家创造的人鱼形象不算少：岩井俊二的“华莱士人鱼，还有宫崎骏笔下的“悬崖上的金鱼姬”。这部电影中的人物塑造相比之下有些单薄。
华莱士中有对科学进步的思考，对人类狭隘的反思，对自然的敬畏，还有主人公对真实自我的追寻。
宫崎骏画中的波妞可能更贴近本篇中的露，她也是一个小孩子，和5岁的宗介之间小孩子样的爱情让人看得心上暖暖的。
但是这部动画片里，首先，男主和女主看上去年龄就差了很多，男主已经是青少年，但是小人鱼看上去像幼儿园年龄。两个人若发展出兄妹之间的感情
这届SIFF最后一场了，每年总有一次措不及防的见面会。从电影来说这种表面描写人与虚拟物种关系，从而探讨人自身突破自我的故事，既是惯用的手法又有些细节的新意，这和整个团队的密切合作尤其是动画导演的配合是密不可分的。虽然导演试图用这部电影改变自己固有的印象，但故事设定和“人鱼”形象的塑造还是看得到汤浅政明导演早期所谓“血腥”风格的影子。因为是参赛影片，所以要祝作品在上影节取得好成绩。Ps.感谢天公作美，感谢轨交延运~
音乐节奏感很强的动漫，剧情也好看。中间齐藤和义的歌唱的真滴好听！！！！！很暖又很振奋人心。真好呀人和人鱼都是热爱音乐的，喜欢音乐的。你所爱的人老去后变成了人鱼哦，真是又奇幻又美妙的祝愿呀。
为什么喜欢奇幻的电影呢，或许是因为人们把未知的生物想象的太美好了吧，把纯真，信赖，善良温柔可爱等等等等人类的优秀品质放了进去，我们知道人不太可能综合，综合会失真，未知生物不会。其实奇幻电影真是很有意思的电影，你可以看到人们的幻想的东西再怎么大也脱离不了善恶美丑，人性的加减乘除。
一部荒诞但又充满童真幻想的动画，讲述人类与人鱼和音乐的故事。
就像是同日我听到的一首美妙的歌所唱的：
“童年时逢开窗，便会望见会飞大象。”
几乎每个人年少时都有过对人鱼的幻想，就像是对不切实际的梦想的执念。
当人鱼在一个人的生命中消失，莫不也是青春的流逝；成长使我们都不得不驶出避风港，直面生活的现实。
但那首曾响彻青春的歌会在往后余生偶尔回荡在记忆里。
搵咗半年终于搵倒嘅资源，不枉我苦苦追寻，虽然小众，但实至名归係一部年度情感大作，还有可能係今年最好睇嘅日本动画！温暖嘅故事同超级可爱嘅画风，令人不经意唸起多年前嘅情感巨作《你看起来好像很好吃》，想来日本鬼才导演係治愈系动画呢片领地，当真无可匹敌了。
人鱼作为最令人想爱，又不得不保持距离嘅奇幻物种，寄托咗人们满满嘅幻想，係艺术创作嘅常客。从安徒生到宫崎骏，从爱尔兰到天朝，都不断为呢个元素增添住新嘅艺术色彩，而峡湾众多嘅岛国日本就自然係其中最适合嘅培育场。
因为父母离异而随爸爸回到乡下渔村嘅少年海因为音乐结识咗小人鱼露，係度过咗一段欢乐嘅嬉戏时光后，露许下咗要同大家成为朋友嘅愿望。但事与愿违，由于人鱼神奇嘅能力同古老嘅传说，大家同人鱼嘅误会不断加深，并做出咗伤害人鱼嘅举动，终于触怒咗神灵。係灾难从天而降嘅时候，人鱼却反手倾尽全力拯救人类，係少年同露嘅共同努力下，人鱼同人类互相拯救咗彼此。最后，係一个热烈嘅拥抱后，露不得不离开海，而海亦从此抛开颓废，搵倒咗生活嘅方向。
乍眼一看
整部戏看下来，鱼人的原型是北欧神话里的赛壬。塞壬以美妙的歌声诱惑船夫，使之迷离，将其吞噬。动漫里表现的神明，都是民众祈愿，信奉，才称之为神明， 所以日无小镇人民都忘记了吗？神社守护的是谁？
有一点我不苟同，为什么一定要等到所爱之人老去将死，才带他们离开，才能变成人鱼永远在一起。母与子之间的爱能理解，妈妈希望儿子能遇见好的伴侣，相伴一生，直到终老。那年轻时候失去心爱之人的老婆婆呢？男友落海，此生不忘，心心念念，还恨渔人在心。如果我是那个老婆婆，我就跳海随他而去
【宣告黎明的露之歌】山的那边还是海
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