有些东西很沉重，物质上的质量很大，精神上的质量也很大。
比如山，比如河，比如故人。
有些电影，你不能嚼着爆米花，喝着可乐看，你得手握卫生纸，扶着心。
比如山河故人。
我从一开始就讨厌贾樟柯，讨厌他就像讨厌侯孝贤一样，讨厌他们的《小武》 《最好的时光》，都是低成本拍摄手法奇葩的小成本好片子，让你想要给他们很多很多钱，这样他就能拍的更好。但是，他们的名字就带着一股浓浓的穷酸气，你给他们很多钱，他们拍出来的就不是《小武》不是《最好的时光》了。
淡漠无趣的开场，讲着一个普通的不能再普通的99年三角恋。但这些，也让我知道，当我再想起自己对故人时，那时并不新鲜，并不有趣，但他们确确实实是我的故人。等到三角恋结束，故事才真正开始。
他得了肺癌，像笼子里的困虎，想挣扎却无能为力。
他们离婚了，一个去了上海，一个留在家乡，面对父亲的死亡，和永远不停的浪涛与时间。
谁是谁的故人？
是已经结婚社会地位相差极大的他们，还是那个一脸茫然说着一口流利上海话的小孩？
还是故去的父亲。
他们都是。
1993年贾樟柯就读于北京电影学院文学系，那年，他二十三岁，同级的同学高中毕业，十八岁，贾樟柯和他们相差整整五岁。他说，“我没有了呼朋引伴的热情，甚至没有兴趣去运动，我知道我没有多少青春可以挥霍了。”生活对于贾樟柯来说已经老了，现实让人打不起精神，未来又使人焦虑，年轻的朋友们有青春作伴，而贾樟柯则是有往事相随。
“写作”成为了贾樟柯的日常活动，每次拿起纸笔，粗宽的笔在绿格子上行走，他的思绪总是飘回他生长的地方——山西，汾阳。这里记载着他的青年时光，他的所有过去
我喜欢贾樟柯对故土，对故土上各色人物的描绘，手法是冷静的，情感却是深深的关怀，带着掩盖不住的忧虑和伤感，有种不能让你看到我傲娇的眼泪似的，我喜欢。因为这点，我不太喜欢“天注定”，太过符号化的批判好像不太像贾樟柯，当然这可能是我的缪读。也因为此，我喜欢山河故人。虽然这个关于天朝过去现在和将来的主题相当之大，电影能表达的很有限，不过我能感受到那种对故土深切的情感，时代变迁，理念日新，故土依旧，人心还在不~~~~~
1999年，在山西汾阳这样一个小县城的一条小街上，一个过路没有露脸的路人把自己的一张CD塞入赵涛父亲小商店的组合音响里试音，叶倩文的《珍重》的前奏缓缓飘出，只有25岁美丽待嫁的赵涛告诉路人自己听不懂广东话但觉得这曲子很好听，随即依然与爱慕他的年轻矿工梁子一起吃起了盒饭里的饺子，而追求赵涛已久的小煤老板晋生冲出门去买下了那张CD拿回来插入音响中，并与赵涛摊牌，“你不能再欺负我了! ”；一些冲突后，赵涛终于艰难的在老实的梁子与有想法能赚钱的晋生之间选择了后者，结束了他们三个好朋友之间一直快乐玩耍但却暧昧着的『几何代数』三角问题。
后来赵涛在火车上告诉自己的父亲，她谈恋爱了，对象是晋生，问父亲的意见。这个名字似乎不是父亲最希望听到的，但是父亲也没多说什么，只是不太开心的回答道，『你自己的事，你自己做决定就好了』。
影片进行了越40分钟的时间，放映过4：3拍摄的99年后，片名《山河故人》和导演者贾『科长』的名字才出现在了变宽幅了的荧幕上。看完全片后，再回想导演的这一安排，仿佛是要告诉我们
贾樟柯在2015年完成了一次对未来十年的叙述，在他对未来的构想中，科技仍如前一个十年那样蓬勃生长，中国仍与西方维持着若即若离的平衡，对于个体而言，国与国的外交变化仍不足以影响到人本身，他的故事里，1999年，2014年，2025年，似乎仍按中国野蛮生长的步调行进着，这头野兽的混乱只发生在它的内部，并未惊动西方这篇黑暗森林。
但当6年后，再次回顾这部电影，一切似乎已经说不通了。民用科技的发展不如人们所想，中西之间的铁幕已从客观上落下，疫情让国与国的边界无比清晰
汾阳是贾樟柯的母体，但他不能永远只拍小县城，所以有了后来的下三峡、到成都、去上海，与变革中的中国做贴身肉搏，那些作品有好的，也有没那么好的，但这是一个导演走出个体经验的必由之路。同样在这场变革中，在现实魔幻主义事件的富矿中，许多作家失声，或者沉默，或为现实震惊而成为一个新闻拼贴簿。《山河故人》的好在于它回到了汾阳，那是贾樟柯面对世界的底气。
最后一段故事发生在2025年，美轮美奂、自由文明的澳洲，和满目疮痍的汾阳之间的距离如此遥远，犹如移民太空的星际舰队，和弃在身后的荒凉地球。动人之处在于，舰队上的人对地球不可理喻的怅望，以及，被遗忘的母亲，在被抛弃的荒凉地球上仍如常度日，想念着远去已不知多少光年的后代。只是他们已经不可能再交流，哪怕他们已经不可能再交流。
“望家乡，去路远”，一直是贾樟柯的一个主题，这个变动不止是地理上的远离，还有传统内在价值观的拆毁、心理的动荡，以前是县城的小混混、八十年代的文艺青年的苦闷彷徨，十五年过去，他的关照对象扩大了，不仅是底层
【山河故人】张译作品，劝君更进酒一杯，此去山河无故人
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