梅兰芳无疑是陈凯歌对旧时代的怀念。陈凯歌是最适合拍梅兰芳的人，但正如东方卫视采访时所说，“最适合演梅兰芳的人已经不在了”。
抛开黎明和章子怡平淡的演技不谈，梅兰芳还是充分体现了陈凯歌的出世观念。作为一个艺术家，“他就得是孤独的”，齐如山不惜逼走孟小冬，替他做主放弃了很多东西，甚至包括后来的让他给日本人演出都是这一理念的化身。在齐如山的心中，梅兰芳就应该好好唱戏，他是为艺术而活着的，他的生活中除了京剧不应该有其他。但是相反，剧中的齐如山反而是比梅兰芳本人更狂热的戏疯子。梅兰芳年轻时，是倔强，外向，勇往直前，到了中年之后，是内敛，含蓄，低调，他的生活中，除了唱戏还有更重要的事情，就是爷爷当年跟他说的纸枷锁；这个枷锁代表了很多不同的东西，可能是爱情，可能是民族，也可能是个性。这是他一辈子都希望砸碎的东西，也恰恰是齐如山不自觉中给他套上的。如果艺术家只为艺术而生活，他的纸枷锁就是个体的牺牲；例如，如果梅兰芳给日本人唱戏，他的艺术生命得以保存，但他作为艺术家的人格也就不存在了
别离之苦 不得之叹——写给《梅兰芳》
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