一艘有着高高桅杆的大木船从浓雾里慢慢浮出画面——这是电影《征服者佩尔》的第一个镜头。它与德国画家弗里德里希的作品《雾》简直如出一辙。只是后者的画面上方尚有一夕薄光,仿佛透露着另一个世界的秘密与希望。然而电影中却无丝毫光亮:唯有从滞重的海雾中驶来的船——带着它无可知的沉重过往;唯有吞没了海船的浓雾——预示着它无所希冀的未来。罗森布鲁姆说弗里德里希画出了风景的神性,因为它让你看到了低矮的人世与苍穹的神秘高耸之间有所往来、有所关照。然而《征服者佩尔》起首的这个雾景却让父子二人跌入一个被上帝遗忘的国度——他们无比虔诚地高声诵读《圣经》,然而神听不到他们的呼喊……
拉斯是个老鳏夫,带着他年幼的儿子佩尔从瑞典迁居丹麦讨生活。拉斯是佩尔血缘上的父亲,给了他灵活的躯体,让他可以奔跑、,可以跳舞,可以用“动耳朵”来回答老师的问题。拉斯是佩尔生活上的父亲,给了他吃喝拉撒的照顾,让他不会因为失去母亲而彻夜痛哭。拉斯更是佩尔情感上的父亲,给了他拮据生活里最浓郁的爱,一把崭新的白刀子,一捧家乡的野草莓
今天来回看上世纪的丹麦电影——1988年的《征服者佩尔》。(电影海报美学确实有80年代的美学,兴许过时但喜欢宏大时代下的悲情小人物的话,这个电影很适合,制作世界顶尖)
听上去似乎遥远但也距今仅三四十年时间,丹麦电影维持和缔造了电影专业绕不开的两种电影制作流派和美学:80年代比利·奥古斯特打造的“昂贵”平民史诗和90年代拉斯·冯·特里尔领衔的“廉价”dogma 95。
先看1988年的这部《征服者佩尔》,1988年戛纳金棕榈奖获得者、1989年奥斯卡奖最佳外语片,电影院校学生必看清单里的电影作品。
征服者佩尔:Losing all hope is freedom
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