1963年的「天堂与地狱」很好地呈现出了一个时代又一个时代之间的缝隙——黑泽明电影最重要的配角志村乔，几乎贯穿黑泽明早中期的所有电影；40年代初担任处女座《姿三四郎》男主的藤田进；40年代末期进入视线、50年代到60年代成为黑泽明电影绝对象征的三船敏郎；60年代后期接棒三船敏郎成为黑泽明电影标志性人物的仲代达矢；最后还有刚踏入影坛不久，80年代在伊丹十三电影里发光发热的山崎努。
很有趣的侦探电影，和《生之欲》一样有浓厚的创新精神，探讨了很多方面。不过，我对于探案也没兴趣。
我感兴趣的是这部片的名字所代表的社会议题：天国与地狱。在电影中，富豪所在的地方位于山上，凌驾于山脚的贫民窟之上，夏天开着空调凉爽得像是天国。而贫民窟，冬冷夏热。位于贫民窟的主谋正是因为有感于这种贫富差距悬殊的社会状况进行了针对富豪的活动，这个“天国与地狱”的社会问题值得深思，但我感觉电影没有很好得表现出来，只在结尾点了题，其实本应该更深得探索主谋的心理活动的
漂亮的剧本！黑泽明剧本一流，时机与转折把握分毫不差！又有情节，又具有人文性。侦探解谜类型融合日本当时社会现状，完全可称作《野良犬》姐妹篇。野良犬突出战后年轻退役军人混乱的人生状态，这部专注于社会贫富差距、毒品泛滥。黑泽喜欢一部电影会用一个主线模版反复拍。用精彩的故事包蕴一个社会问题的内核佐料。
衔接流畅的剧情就是可以让观众忘记时间！
多说几句让观众易于理解的废话可以增加剧情流畅感。
主角两边的砝码押到了极致，观众也紧张起来！
“你不是受雇来思考的！”
现实主义好拍
这电影太有意思了，无论是电影的技巧，还是由故事衍生出来的思考的探讨，都妙趣横生。零散地细数几个有趣的点，作为观影记录。
1、黑泽明的电影和小津安二郎完全不一样，小津的电影西方人是没法翻拍的，完全是属于日本人的故事和日本人的情感。这部《天国与地狱》讲述的故事和人物都非常西化，如果好莱坞翻拍，估计都看不出日本的痕迹了。
前半程就是一部莎翁式的戏剧，矛盾在一间房一个晚上集中爆发，把男主角推到艰难的人性抉择上，同时给观众埋下大大的悬疑好奇心。
后半程就是推理侦探剧
《天国与地狱》所以黑泽明是一个人道主义者
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