看完整部电影我会觉得有点不舒服，把一帮小偷惯犯的情感描述的那么动人，导演是在歌颂一帮偷东西的人么？
偷这个行为，不管出于何种原因都不是一件光彩的事情。难道说为了家人的一餐温饱而去偷窃的行为是值得原谅，甚至是值得被赞扬的么？被这种行为所伤害的那些人，就是被偷的那些店家，难道他们没有自己的家人需要守护么？
妹妹问嫂子，是什么让一家人维系在一起。嫂子满脸温情的说，是爱。可是妹妹并不认同，她认为是钱。
对啊，这应该才是导演想说的吧。
一家人看似亲密有爱
电影节时一刷，点映时二刷，上映后三刷。很多人说《小偷家族》比是枝裕和以往的电影温和含蓄了很多，可是我却觉得，比起将悲剧直接甩在你面前，这种不动声色的冷眼旁观，更加残酷入骨。
玲和她的“对不起”
电影是从小女孩身上开始的。她叫树里，因为年纪还太小，口齿不清说成了“尤里”，后来因为担心被警察当成诱拐，又改名“玲”。改名和剪去头发、烧掉旧衣服一样，意味着这个小女孩要告别过去，开始新的生活。
玲是大治和祥太在寒夜回来的路上，从别人家的走廊上捡回来的。她已经一个人在那里好几天了
为这部戏叫好的文艺青年们总使我想起欧洲那些支持藏独的中产家的小孩。总是中国政府欺负了西藏善良的地主和喇嘛们。一提到西藏，总是纯洁的人们和无辜的宗教，至于农奴们被打碎的牙齿、做成人皮鼓的姐姐、被打断手脚的父亲、被随意凌辱的母亲— — 提这些作甚？
一个中产家庭的女儿，住着干净整洁还宽敞的一户建，有彬彬有礼的爸爸，有会做漂亮西点的妈妈。大女儿高中毕业后跟爷爷的前妻去住了应该被拆掉的老旧平房，和中年大叔大婶、两个小孩一起挤在破旧、堆满杂物、灰暗的平房里。家里的妹妹是大学二年级
电影散场，走出大门，一场暴风雨不期而至，正如电影中的一个场景，生活总是充满了不确定性。
观众能从是枝裕和刚刚荣膺金棕榈奖的作品《小偷家族》中发现不少他前作的影子。家长责任的缺失让孩子不得不承担起成人世界的痛苦，成为他们的赎罪品。家庭代际之间随着时间越来越疏远和冷漠，如何修补这种罪恶感和情感的鸿沟？不难发现是枝裕和电影中浓重的避世主义情节，他总能找到一个完全“私人化”的空间来展开故事。最极端的当属《下一站天国》中那个与世隔绝的人间与天堂的中转站
引人入胜的家庭片 《小偷家族》是一枚分量合适的深水炸弹
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-1369.html
