为陆小芬配的日语配音与国语音色音调差别一下就出来了，硬伤可见当时技术。陆小芬演的日本女人多生硬啊，角色也很讨厌。张曼玉倒是入戏的。再者，夹带太多中港澳日国族叙事，每个人物背后影缩了一种立场（爷爷奶奶-澳门/大陆/广东/孙中山、爸爸-国民党、母亲舅舅-日本满洲）又没有统合的视点，失于凌乱。影片最终张曼玉扮演的叙述者是回到了香港本位。其实若说祖孙三代结构三代历史的话，倒与侯孝贤《童年往事》处理历史的野心有相似的。

喜欢的细节：
15岁的晓恩在菜场看到买东西的老人，回忆起和爷爷一起逛菜场的情形。
夏日午后，小女孩趴在爷爷肚子上午休。长大后的晓恩看着中风在床的爷爷，想着：这样苍老的肚子恐怕再也承受不了这个孙女的重量了。——泪奔
母亲在家乡的车站轻声地用日语道：“我回来了。”旋即觉得自语有些失态——那一刻，才不会记得计较自己的生活是否体面。
墙上山口百惠的海报。
现实和回忆在相关情形的引带下交织，揭示故事的全貌。很经典的叙事。
不大理解的：
母亲的变化（从澳门的小媳妇，到香港的麻将师奶，再到后面虚荣的师奶），父亲的态度，其中的矛盾和复杂交待的不够，母亲因为一次归国之旅后的痛哭暂得解脱（让晓恩回去看爷爷奶奶）显得太轻而易举了。
舅舅的中国话突然长进了。
也可以看得出以母女关系为主线想顺带的东西也很多，父辈的对乡土的向往，红小兵对父辈的反咬，香港时事的变化等等，包得太多太紧。

“客途秋恨”代沟、冲突与和解
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