戏眼都在配乐上。
开篇和结尾格里格的《索尔维格之歌》。马走日就是个皮尔京特，不管索尔维格如何在等待，他直管自己逃，自己爽，浪迹世界建功名，还能有个老妈为他骄傲。覃老师其实也是他的妈。
青龙（还是白狐）唱的《蝴蝶夫人》中的咏叹调《晴朗的一天》，巧巧桑的悲剧，跟索尔维格一个用意。
完颜获奖那段是《查拉图斯特拉如是说》，联想《2001奥德赛》就好理解“花国一小步，地球一大步”了。
感觉颁奖的赛二爷是个人物，后来才知是音乐人刘索拉扮的，她比较喜欢隐藏是刘志丹亲侄女的身份。
口哨《贵妃醉酒》……难得我还听出来了，却混淆成《天女散花》，不过配合后面《月球旅行记》就对景了。
《天涯歌女》版的《枪毙马走日》，原来里弄里人家郎情妾意的，这边就是路边野花德州链锯杀人魔。
引渡的检阅式，纷说是瑞芬斯塔尔的《意志的胜利》，但配的是我熊的《斯拉夫女人的告别》，也是送别的军乐进行曲。虽然以红军军歌为熟知，但因为最初创作自1912年，也被高尔察克拿去当白俄的国歌过。
武大帅和白俄女公爵（居然比洪晃还巨型）婚礼上

谁也不曾想到，今年的贺岁档会是如此乱局。某些电影主打长忆往昔悔不当初致我们终将堕胎的青春。而备受期待的《一步之遥》，在奇案、歌舞的华丽糖衣里，却包着一颗爱情电影的心。
四年磨砺、几经删改，吊足胃口的《一步之遥》，最终以一种极度姜文的方式显露峥嵘：自信、自我以至自恋，有中年男人惯例的刚猛，心里却住着一个巨婴。
编剧史航昨天发了一条微博，大体是准确的：“《一步之遥》拍的就是姜文心目中的爱情，所以没那么入口即化一目了然。没办法，他觉得爱情可不就那样，一半狂热一半歉疚，汇成绝望的致命的温柔。马走日能搞定全世界，但灭不掉心里那点对她的歉疚，索性迎着子弹飞了。”
但又不尽然。因为即便参照爱情电影的标准，姜文也跑偏了。
三言两语就能讲清的“阎瑞生王莲英案”，其实只是幌子，在《一步之遥》里，姜文几乎任性地填塞了自己钟情的一切：红磨坊、《教父》、《漫长的婚约》，昆汀和罗德里格斯的B级片。葛优的妆容和持续出现的默片令人联想到《大独裁者》，再细品甚至有瑞芬斯塔尔的影子。
台词戏仿了大量20世纪的名言

我在心里遥想着当年的《让子弹飞》进电影院看《一步之遥》的，出来的时候的确没什么满足感。姜文似乎依然有着才华、灵感和男人味，但这些东西在《一步之遥》里显得散碎而轻浮，像是一袋爆米花，也许跟一颗子弹有着同样的净重，但扔到观众席上的效果却有天壤之别。
沿着大众精神分析的思路，也许可以讲讲风尘女子的恨嫁情节，白富美的恋父情节和拯救情节，正室协助丈夫纳妾的心理……这样可以彰显学识，却也离题万里。
如果只能用一句话说说这部电影在讲什么，我觉得，它是在讲一个被女人爱上的大男孩的无奈。
影片开头就在说“To be or not to be”，做还是不做，成为还是不成为。汉姆雷特是个延宕的大男孩，他得完成自己的选择，女人和爱情并不在他的视野中。马走日也说自己是个大男孩，两个自以为爱他的女人在他心里似乎唤起不一样的感受，在完颜英面前他没正经话，在武六面前又随便不起来，他为完颜英的死而内疚，又遗憾当年没有和武六一起去拍电影。除此之外，他对两个女人好像并没多少感情，只是她们个人戏剧里的一个男演员。

姜文版《小时代》里，马走日和武七就是那周崇光和宫铭啊。张麻子让她老婆演了自己，跟总局干仗，玩当代艺术。最后理想死了，导演幸存，有种你们丫来禁我，可你禁不了我的虚无，这才是真台词，玩儿呗！
另外，《一步之遥》基本可以映射姜文人生三个阶段：1. 当演员成“花魁”，发现影视实为洗钱游戏；2. 做导演，意外被禁（《鬼子来了》），即片中的入狱情节；3. 复出后变成虚无主义者，拍《让子弹飞》让总局的子弹打不着。不管是有意还是无意的，原创作品通常骗不了人。p.s. 姜文很感谢他老婆。
我过度诠释了。
吗？

没免俗，还是去影院看了《一步之遥》。看后感觉，买张碟片或网络在线看下就可以了。当然，抱着支持国片心态（还是支持房地产商呢？据《南方周末》一篇报道说，票房50－60％都被房产商拿走了）或找热点八卦话题与人聊天，专程去影院看，也说得过去。
片子一点儿都不难看懂。之所以有所谓“看不懂”的说法，我估计是因为华语影片中比较缺这类“作者电影”——即导演自己构筑了一个心目中的白日梦，运气好有人埋单或自身富裕到有钱可以完整实现。

此时，喜不喜欢这部电影，就要看那个作者的表达你喜不喜欢。至少对我来说，一个对人类的精神、物质世界仅凭天赋本能及小圈子交流方式去了解，再通过通俗故事与段子手段肤浅地掠过表达，不太可能让我从内心里产生喜欢。逗乐还成，王志文的演出特别出挑，极赋历史和地域感。
如果说年轻时姜文的《阳光灿烂的日子》让我看到沉醉，除了和他类似的青少年经历额外加分外，他的荷尔蒙强烈的青少年感觉及天才激荡的充沛并充满力度的叙事，二者在本质上的相辅相成、相得益彰，才是成功关键。

【一步之遥】梦圆了姜文，梦碎了观众。
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