根本没想到卡隆这部会拍得如此细腻,情感的暗流涌动却少有哀伤,时间的流动就像孩子口中无意间念出的诗句,它就这么消逝在生活的屋子里,没能找出哪个可能是卡隆本人的原型,这大概已经不太重要了,黑白影像中的女佣克里奥朴实美得不动声色,实在太打动人心了,她挺着大肚子穿梭在墨西哥那弥漫着暴力的战场,独自在医院产下女婴的那一段,当医生问要不要抱抱你的孩子说再见的时候,我哭得心都痛了。失语的女性对生育自己的孩子有过如此复杂纠结的内心矛盾,镜头的发展却没有留下痕迹
故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”,讲述年轻女佣克里奥在雇主索菲亚家中工作,该家中索菲亚的丈夫长期在外,由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子。突如其来的两个意外,同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚,两人究竟该如何面对苦涩茫然的生活?四位孩子似乎是希望所在。 这是以导演阿方索·卡隆的儿时记忆铸成的影片,而卡隆其实就是片中某一位小孩。
细腻与隐匿,叹为观止。最喜欢的电影之一。鲜血、理想与钢铁对一位女仆来说不过是遥远的背景,但依然难逃具体的、无解的伤害。中产阶级的雇主家庭将她裹挟在巨大的温柔中,似乎是彼此相爱和信任的,但她依然要在被承诺是去旅行的时候干最多的活儿,在所有的相处中小心翼翼、承受指责。这样温柔和缓慢的剥削反而是最无解的,最无法推翻的。
费尔明呢,不仅抛弃了她,还说她是卑贱的奴仆。原住民中最强大也最底层的力量不仅不会思考革命,反而会想要投靠既得利益阶层,努力去站在鄙视链的顶端
如果你期待看到《人类之子》中展现人群冲突的大场面调度,那你大概会失望——片中对类似场景的描写只有寥寥几笔;如果你因为《地心引力》中技术与技法登峰造极的交融而期待更为新奇的视听语言,那你可能不会如愿以偿——这一次文本才是核心;但是,如果你期待的是一位已功成名就的导演进一步突破自我,那《罗马》会令你满意——这绝对是不一样的阿方索卡隆。
在《罗马》之前,阿方索卡隆赖以成名的标志大概是其令人叹为观止的影像风格。除了摄影和技术上的出色之外,他的作品总有种宏大与细致相交织的质感
什么是所谓的看懂了电影?以一个女佣的视角,关注在1970年代的一个墨西哥中产阶级家庭的故事,大家都看到了,但是令人费解的是全片的核心和主题到底是什么,能让本片获得无数电影人士的认可和好评呢?在拜读过许多豆瓣大神们的影评,短评后,我大概得出本片的成功有三:一,优雅的黑白色,朴实的长镜头,精准的构图有美学价值;二,以一个家庭内部的伦理关系映射1970年代墨西哥革命对中产阶级家庭带来的影响,有社会意义;三,歌颂伟大的母性,富有人文精神。通过这些影评回想这部电影,确实这三点也有
变革之年与变革之家
影片从一个女佣的视角出发,讲述了1971这一年,国家与家庭的变革,
在此之前,一家人生活富足,父母做科研,四个孩子两个女佣和奶奶,一家人其乐融融。
父亲归家,带着巨大的不适与陌生,短暂停留之后一去不返。
女佣照顾着家庭,与孩子们亲密无间,有一个练武术的身体强健的恋人。
阳光下晒着衣服,水滴漏下来,一切都平静,美好,甚至带着灿烂。
女佣发现自己怀孕,向所谓的恋人坦白,恋人借口上厕所离开,一去不回。
两个女人的命运在时空下连接在一起,她们都是孤身一人了。
“罗马”确实大师之作,奥斯卡实至名归
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