如果从某些角度来看，也许不能算是彻头彻尾的悲剧，至少有一个那么漂亮的继女，愿意为了他倾尽所有的餐厅开业贡献出精彩的肚皮舞，而他在拥有美丽的情人的同时，还有前妻和儿孙成群，至少也算是丰富多彩的人生，看来阿拉伯人的世界里，男性始终是进退有据的，只是可惜影片给他的人生下了一个极其沉痛的注脚，连唯一能够拯救餐厅的希望--摩托车也被抢走。
一个美丽又温柔的情人，和情人可爱善解人意的继女，本来餐厅是很有前景的，毕竟连市政要员也来捧场，然而最终却因为得罪了前妻和儿女

看这片就是折磨。心理上，生理上的双重折磨。
听着法语咯痰式的发音一直絮絮叨叨絮絮叨叨了两个半小时，看着镜头几乎不带切的就这么长镜一直拉着晃来晃去晃来晃去了两个半小时，看完我的直接生理反应就是恶心想吐，想吐恶心，恶心并且想吐，想吐外加恶心。
电影开场不到20分钟就成功镇住了我。事无巨细，不分轻重缓急，统统倒向观众：小女孩不会用坐便器她妈妈就此抱怨了十几分钟，别无他物，就是单纯抱怨这姑娘不好好坐下来小便；之后的家庭聚餐，再一次，讨论尿布成本十来分钟，我真的很想从这看似毫无意义的对话中看出点深度来，可惜这就真的只是一堆人聚在一起讨论小孩尿布而已；接下来开始吃饭，一家人闲聊，拉家常，刚开始觉得有点温馨，有点惊喜于如此直接真实的表现了家人间的亲情与矛盾，可当拉到超过五分钟的时候，我有点茫然了，在接下来的二十分钟里我望着一家人塞满食物的嘴忍不住想问苍天，这是为了什么，我坚信导演想要传达的一切在最初的5分钟已经完美表达了，那这接下来的20分钟是在干毛；然后就是女人们在厨房里边做饭边拉家常20分钟

大部分电影无论中间多么惨，最后往往都在告诉我们：还是有希望的，就像韩寒说《后会无期》的结局——不能把每个人都推下悬崖，但生活往往更残酷，而这部电影则几乎准确的还原了生活的真相：你可能一辈子都在努力，到头来却像没努力过一样。
男主，年老失业，婚姻失败，寄居在情人的、儿子们眼里“狗窝”一样的小旅馆里，平日少言寡语，任何事只能往肚子里装，某夜不举后甚至不能睡在情人的“大床房”里，因为会感到窒息。
他大概这一辈子都在努力做好自己的工作，但却抵不住时代的变化和身体的老化；他对妻子和家庭也没有过什么不忠，但也阻止不了各种唠叨声和不争气的儿子；最后终于似乎找到一条合适的路，但却要被不着调和粗心儿子们毁掉，即使最后情人的女儿用满头大汗的肚皮舞转移了客人的注意力、情人重新煮好了需要的米，他却被几个顽皮的小孩戏耍，最终倒在了路边。
影片在这里就戛然而止了，我只能在心里默念，男主只是累倒了，最终孩子们玩腻了，把摩托车扔给了他，他回到了餐馆，看到客人们已经酒足饭饱并且承诺允许他的餐馆营业

老吴的朋友在百度网盘里分享了近2T的电影，挑选了许久，在各大主流经典的笼罩下选了不到十部，而这部‘谷子和鲻鱼’因为它的片名被我首选来观看，片源是CC标准收藏的，导演呢，是去年名噪一时的百合片‘阿黛尔的生活’的导演。在周六那个阴暗而沉闷的午后我断断续续1个小时40分钟40分钟地看完了，绵延至凌晨一点，夜色如此温柔，彼时我想起了杨德昌的‘一一’想起了迈克·李的‘秘密与谎言’，一位台湾人一位英国人他们镜头下的家庭生活，而法国人呢？怎样演绎？肯定不似李安那样温尔儒雅。
整部电影看起来还是略微乏味和压抑的，近乎是自然主义的拍摄手法，微微摇晃的镜头直接在人脸间切换，每一个近镜头都是演员们那特写的脸，一丁点儿细微的表情都不曾遗漏，现场采音显得真实而嘈杂，贯穿于整部电影的就是一段又一段或两人或三人或多人的对话，在对话中我不断地在走神，直到最后二十分钟，和‘在我父亲的洞穴里’最后高潮的二十分钟不同的是，‘谷子和鲻鱼’最后二十分钟不是高潮，是转而将在法国平淡的移民生活遍及到我们每一个人的生活中

FIFF13丨DAY7《谷子和鲻鱼》：生活无非就是泼洒一地的谷子和被开膛破肚的鲻鱼
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