这是我看的第三部朴赞郁的影片
复仇三部曲我也是按2，3，1的顺序来看的
但这并不是我喜欢的顺序
当然了
老男孩是神作
恐怕朴赞郁自己也难以重复这个奇迹
但单从“复仇”这个主题来说
“我要复仇”已经挖掘的很深了
看完全片
所有的感觉用一句话来概括就是
冤冤相报何时了
复仇是一个永恒的主题
但很多时候却被滥用了
人们在追求复仇的快感的同时忘记了复仇的意义
复仇的过程固然令人血脉贲张
但复仇过后又是无尽的空虚
复仇真的能抚平心灵的创伤吗？
我看未必
结束一个生命
并不能得到对这个罪恶的灵魂的惩罚
反而对其是一种解脱
真正惩罚的是那些在乎他(她)的人
于是就有了接二连三的复仇
也许这就是“我要复仇”所宣扬的主题
悲剧
是对生者而言
死亡
却是对死者的解脱
但我们不能没有复仇
不能没有惩罚
因为这让我们的肾上腺素急剧分泌
是我们每天醒来的理由
韩国人性子烈
但骨子里却是温柔的一塌糊涂
这就像他们的烧酒
刚入口的感觉就像火焰一般
但却始终不会上头
甜甜的
让人微醺
我喜欢这种感觉

很多人觉得朴赞郁的荷尔蒙浓度和犯罪指数在《分手的决心》里大大降低，不够过瘾。
特地去补了02年的《我要复仇》和03年的《老男孩》，结合"复仇三部曲"的另一部《亲切的金子》(05年)及今年的《分手》来看，这种说法不无道理，但确是我乐见的一种成熟和进步。
年青人带着要"革命"的决心，黄暴黑的cult犯罪类型片总是他们最好的选择。剧作里人物往往显示为一种被动反应，毫无选择的原始本能状态。如此，叙事才能紧凑，节奏才能加快，奇观才有可能，更容易对观者形成压迫感。如盖里奇的《大烟枪》

一個暴烈血腥的復仇故事，
起因不外是善意，不外是天真，
一旦開始了，根本超越了當事人的控制，
只有憤怒仇恨的連鎖累積。
電影中，除販賣器官集團的人外，
餘下的都是常人，甚至是好人。
因著錐心蝕骨的傷害，
他們成了復仇者，
不為什麼，只因不如此，
仇恨憤怒傷痛難以平息。
他們的生命不得不如此，
沒有什麼選擇的餘地。
其中一幕強烈撼動人心靈，
失去了女兒的男人殺害綁架者前，
他說：「我知道你是好人。」
接著，他下了毒手。
他的舉動無關道德的判斷。
他失去了心愛的女兒，
他憤恨難平。
電影呈現的復仇世界，
勝與敗都要付上慘烈的代價，
血流成河，觸目驚心。
復仇，因為情感受了傷害，
復仇的種子是以情感為養分的，
一旦萌芽生長，道德倫理的判斷失去了力量。
復仇是悲劇。
復仇者不復仇，活在痛苦難耐的悲劇中，
復了仇，也親手製造另外的悲劇。
悲劇始終要上演，
要緊的是內心的仇恨得著歸宿。
仇恨這股力量，是要得著安歇的歸宿的，
我得著了結論。

“仇恨”作为与“爱”相对的人类感情，却往往比“爱”更具有深远而复杂的社会含义。复仇是对仇恨的一种直接宣泄，从生物性上来讲，大概是对分泌过剩的肾上腺激素的急速消耗；从社会性上来说，却是对失衡心理的一种自我修复和矫正。作为旁观者，我们往往只注意复仇的过程和结果，而忽视了复仇背后的人性挣扎和人生意义。
拍摄完《亲切的金子》，朴赞郁的“复仇三步曲”终于划上了句号。先不论这三部电影艺术水准能达到怎样的高度，朴赞郁毕竟为我们提供了关于复仇的几种可能性，这些可能性至少在一定程度上摆脱了直接的仇杀和简单的道德判断，让我们对别样的人生意义得窥一斑。
《我要复仇》：原态复仇与人生的荒谬
无论从故事还是从影像本体上看，《我要复仇》都显得过于直接（这种比较是基于其后的两部作品而言），其中展现甚至放大了一种原态的复仇——复仇行为本身被戏剧化地、无所顾及地渲染和夸大。影片结构采取了线性叙事方式，戏剧矛盾因果清晰可辨，人物关系简单，因此整部电影所营造的关注焦点顺理成章地放在了仇恨的产生和解决之上

【我要复仇】李润美主演，也许仇恨的原因很多时候只是因为你没有自行了断的勇气
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