生命中有许多吉光片羽，无从名之，难以归类，也不能构成什么重要意义，但它们就是在我心中萦绕不去。—— 侯孝贤
缓缓响起的jazz，橘黄的灯光，狭窄的房间，镜头在房子里的台球桌上漫不经心地游弋。这样长长的镜头，像穿着格子呢裙优雅地走着猫步的模特，迷蒙的眼神穿透人群，看到另一番时光，只留下储存着某些记忆的脸让人猜想。
故事就是这样开始的。
讲故事不是侯孝贤的强项，有人说。是的，他讲述的是记忆，那些让人偶然间看到，听到，想到，会心头一颤的奇怪东西。
这部电影就是他一边吐着烟圈，一边带着倦意描绘的台湾，台湾的记忆和爱情。绵长而凛冽。
一张撞球桌，一个束着卷发的女子，微黄的墙壁，不时走到墙边拿起粉笔在小黑板上熟练地记着比分，客人都一言不发的打球，像在做一件庄严的事。房间外生长着绿色的植物，在打开的门外透过来的毛茸茸的光线里渲成好看的绿。只有不时传来的撞球声，女子绕着桌子走过的声音和着那首smoke gets in your eyes飘进人的食道，酿成胃里的暖意。
这是电影的第一段故事
侯孝贤说“最好，不是因为最好所以我们眷念不已，而是倒过来，是因为永远失落了，我们只能用怀念召唤它们，所以才成为最好。”张震和舒淇跨越三生三世所编织的是一个个梦，因为是梦所以呈现出不同的形状和色彩，是美好的愿想，是戒不掉的痴念，亦或是被诅咒的梦魇。《最好的时光》是为了留下那些生命中无以名从的吉光片羽，以沉默或寡语的方式呈现恋爱、自由和青春，看似带着呐喊声响的词汇，这是东方人特有的诗意情怀，也是侯孝贤一贯坚持的艺术格调。
大量的长镜头、定格、留白，主要依靠张震和舒淇二人的眼神、动作以及情绪来演绎三段式的爱情故事，“恋爱梦”比较纯粹，为爱而爱，“自由梦”比较压抑，侯孝贤用了默片打字幕的方式，为爱而不能爱，“青春梦”则更多是情爱的铺张，为爱而不懂爱，全篇的对话极少，对演员的入戏要求很高，同时，节奏也显得拖沓而沉闷。
所有最好的时光，都在觉得和一个人在一起会比自己一个人好的幻觉出现之后，和想想还是一个人好之前。第一段故事很像那段在边境的时光，相依之后，笑着分离，不会烫不会冷的恰好的精确温柔
看了这部《最好的时光》，怎么说呢，还是不太懂。候导的思想太深，片子都拍的比较晦涩，只是讲一个一个的故事，而我也只是看这一个一个的故事，看电影中的光影斑驳、人影闪动。
第一个故事，恋爱梦。不知为何，被舒淇跨进台球室那一刻纤细的小腿和优雅的小猫跟吸引，不忍转睛。好的东西总是喜欢和别人分享，于是便截图给学长看，学长却不以为意，说这样的腿现实中不是很多嘛。于是便知，有些美，就只能自己在某个情境某个时刻感知到，自己去观赏。大概，这就是孤独吧。片中的舒淇之于张震，最初就只是机缘巧合，因缘际会，我不相信会是什么唯一，却误打误撞的走到最后，青春的恋爱梦吧。
第二个自由梦，其实感觉并不是非常理解。是仁人志士渴望解救中国的自由梦？抑或是妓女渴求赎身的自由梦？还是二者都是？只是我不太愿意去想，不太愿意深入的去探讨。总觉得电影之于我，就只是生活的乐趣，而不必上升到高中的问答题或论述题，所以我只想说两人之间的感情纠葛。她之于他，究竟是何物何人？对于她的卑微她的小心翼翼她的妥帖懂事，他也有温柔挂恋也有流连不舍
“生命中有许多吉光片羽，无从名之，难以归类，也不能构成什么重要意义，但它们就是在我心中萦绕不去我称它们是，最好的时光。最好，不是因为最好所以我们眷念不已。而是倒过来，是因为永远失落了，我们只能用怀念召唤它们，所以才成为最好。”——侯孝贤
看完之后的压抑，让我觉得那些感情的碎片实在不能称作是最好的时光。回想自己的经历，那些念念不忘的镜头，都透着黄昏阳光般的光环的那些画面，的确又是忧伤的。最好的时光，因为抓不住，攥不紧，却又忘不掉，变得弥足珍贵。
许多人都在想「恋爱梦」、「自由梦」、「青春梦」，到底哪部分是最好的时光，导演自己也说不清，看过的我也说不清。那些时光的梦境带给我们的如同浅声低语的迟钝痛感，如我们不愿承认的光一般照亮了生命。
「恋爱梦」以现在的视角看，台湾小清新画面，青涩的爱情故事，但爱情未满。撞球间的烟草香味、夏末秋初的雨季、一个人说走就走的迁徙、和一字一笔的书信。Rain and tears的慵懒音调搭配舒淇70年代复古着装，精简的对白，两人所表现的感情更像是经历过大风大浪后拥有的平静
舒淇，当大多数人都已经习惯了这样称呼你，却总有那么几个人仍记得你的旧名：林立慧。16岁辍学踏入模特圈，19岁参演第一部影视剧，21岁金像“最佳女配”崭露头角，29岁夺得第42届金马最佳女主……76年生人的她事业一路看似倚风仗水，实则跌跌撞撞、争议不断；背负三级艳星“罪名”情史崎岖坎坷，却在40岁当年迅速结婚嫁人。舒淇，这个出身卑微、半路出家的野模，多年后却能手捧奖杯泪洒金马舞台，她亦邪亦正、成熟与天真混为一体，一半是海水一般是火焰，可谓“禁得起多少诋毁
2005年，她的最好的时光
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