竟然被这种小团圆感动哭了，张爱玲果然是张爱玲，本以为平淡庸俗的家庭伦理片居然写的这么一波三折命途多舛，而且每个情节点都惊喜连连，在这个单亲家庭里，每个角色都恰如其分，丝毫不会僭越规则，把家庭成员之间的分寸感拿捏的如此到位，张爱玲果然是大家族出身！
哀乐中年的剧情套路，却在三对人的视角不断切换，王引与王莱，尤敏与雷震，还有一对可爱的小兄弟。
长女莫若母，最后王莱和尤敏的人生履历匹配起来，戏剧性真强。
王天林配张爱玲，剧本好，拍摄手法好！
王莱气质满分，尤敏可真漂亮

我是电懋的脑残粉，电懋明星制的男星中我又比较另类的爱雷震……张爱玲是本片的编剧，大姐收起了锋芒，匠人一样完成了大制片厂下观众口味的供应……但是张的手段被掣肘后，他运用起来就有些不适，即使像这部比较经典的电影文本分析来看，张的节奏拿捏与人物心理转换上还都是有所欠缺的，感觉是前后节奏差距过大，最后乱而为散，让观者僵在当场，换而言之，就是有些烂尾，虎头蛇尾之感……小儿女讲的是电懋秉持的家庭观念，在中产意象的建构上相对薄弱，影片的众人物也只能算是中等偏下的生活，收音机、螃蟹是贯穿的道具，然而并未见得合理性，是不是当时的植入式广告有待进一步商榷和研究……

张爱玲这个剧本整体上很牵强，只有个别亮点。剧中情节的发展、过渡都生硬甚至是荒唐的。
从这个剧本来看，第一张爱玲的戏剧才能不够，至多算得是业余选手；第二她没有能力描写和刻画人物的细致内心、情感变化，以及家庭中温馨的生活情态；第三她很喜欢让笔下人物欺骗别人，虽然明明可以有更好处理方式的情况下仍是谎话连篇，这反映出什么这里就不多说了。
这个剧本是残缺的，剧中人物的内心简直无一不残不缺。尤敏和雷震之间看不到彼此倾心的依恋和关爱；王莱和王引之间的对话那个矫揉造作啊；两个小弟弟更是荒唐，看到姐姐谈恋爱竟然斥骂姐姐“不要脸不要脸”，我很想问下张爱玲，谁家有亲情的姐弟之间这么说话来着？
尤敏整个戏里就是摆出个唉声叹气的样子走来走去或坐下发呆，看了她这个样子让人立刻感到这个女孩子真是不值得去爱啊。雷震本来挺帅气的，但是基本是个道具，没什么可让他表演的。只有王莱的演技出了彩，特别她片末穿着风衣的身姿，风韵十足，倒很可令人着迷。
感觉以如此能力

中产阶级的生活与情感掠影
——浅谈“电懋”电影的现代性 以《小儿女》为例
朱一宁（中国人民大学 物理学系）
国际电影懋业有限公司（下文简称“电懋”）的前身是1935年创立于新加坡的国泰机构，其在1953年登陆香港市场后，大量发行国语片，除了在香港市场上映外，也非常关注以新加坡、马来西亚为代表的东南亚市场和台湾市场。在创作大量电影的过程当中形成了自己独特电影现代性特色

《小儿女》残缺的剧本，残缺的心
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