一部很纯粹的传统日本爱情电影
在追过无数动漫 渐渐接触到日本电影之后 从岩井俊二开始
对于日本传统爱情我总觉得“怎么能行得通呢”
我的理解就是结婚把女人们变成本本分分总是在饭桌周围跪坐着忙碌的角色 不可以任性 摇身变为超人主妇 相夫教子 却没人愿意听她们的心情
是要说这样的爱情是相敬如宾的么 以前一直没法理解
对于荒木经惟的认识来自他人评价的只言片语 并没有想要了解的兴趣
这部电影剧情以荒木经惟本人和他妻子阳子的故事为蓝本 虽然不知道究竟哪些是曾经真实发生过的 但是这传统之下 婚姻之后的纯粹爱情 是我最想体会到的感情
爱情也可以是以非常少的交流 很少的肢体交流 甚至是以两个非常独立个体存在的形式而存在 但是爱情却不会因此而欠缺一丝的纯粹
爱情大概就是 明知自己是如此的令他人生厌 浑身带刺 但那唯一的“另一半”却会完全不顾这些反而更爱自己 就好像他看不到这一切似的
羞涩得像初恋一样 开心得忘记年龄 太珍惜对方不惜掩饰令人不安的小伤口 这样的纯粹 在恋爱里还有多少呢?

看完这部片子，让我想起我用相机偷拍自己喜欢的一个男生的情景。那天我躲在一个角落里，发了疯一样的狂拍了几百张。
我每天都会背个小卡片在身上，随时随地给身边的人照相，喜欢他们，所以想要留住和他们在一起的每一个瞬间，留住他们的每一个表情。
《东京日和》里让我感触颇深的一个场景：岛津和阳子回到曾经度过蜜月的柳川，他们在“日本的威尼斯”沐浴着美好的阳光，岛津不断的给坐在船头的阳子拍照，眼神中流露出的是说不尽的爱。
给自己喜欢的人拍照是一件永远都不会厌倦，永远都不想停止的事。如此不断重复的动作却可以让人如痴如醉。我就是想目不转睛的看着眼前我喜欢的人，无论男女，我就是要把他们的每个表情都捕捉下来，独自占有~
影片的最后，男主角深情的说，“我的摄影人生，始终跟阳子邂逅”。岛津的摄影人生，好浪漫~~
影片是根据摄影大师荒木经惟和其妻子阳子的爱情事迹改编的。
我喜欢荒木经惟说的，“爱，是以快门的次数来决定的”，喜欢就赶紧按下快门！

这部电影，几乎找不到曲折和冲突。两小时零一分的镜头，仿佛就是你身边轻轻吹拂的微风，存在着，感受着。
中山美穗饰演的妻子阳子，是一个情绪和行为有别于常人的内分泌失调症的患者。但竹中直人饰演的丈夫对她依旧钟爱，并尽力保护她，使她免受现实残酷的压力。
很喜欢一些镜头，比如两个人吃饭时的温馨；两双手在岩石上弹钢琴露出的两枚婚戒；一起在小路上跑步；追赶上火车后彼此开怀的大笑；还有镜头最后的两株向日葵。
电影虽然是日本摄影家荒木经惟纪念他逝去妻子的写真文集改变的，可是由竹中直人饰演的丈夫，眼神中流露出对妻子的柔情、宠爱、包容，是看完这部电影后可以久久挥之不去的情绪。
故事是一个淡淡的悲剧结尾，然而过程却是温柔甜蜜的。艺术记录的是美丽的一刻，生活中的美丽是要一个人慢慢的、淡淡的去品味的，无需多言。
也许到最后它只是一阵拂面的微风，但毕竟它曾经吹来过。
爱情只有幻化在生活的点滴中，才可以像一道美食一般，意犹未尽。

也许这只是一个被美化的故事，男人对自己亡妻的追忆。
但与其说是电影不如说是散文，一个个生活的细节和片段，很平淡、很生活。
整个影片弥漫着的都是一种黄昏的色调，无言的忧伤。
这不是我所想象的生活，但又是真实的生活。
一个摄影师和他美丽但有些神经质的妻子，两个人都不善言辞。
没有很多的交流，彼此有时候不知道对方的想法，也不告诉对方自己的想法。
所以，大部分时间，这部影片都没有对白。
岛津在自己的摄影集出版的时候，回忆已经去世的阳子。他仿佛又看到阳子在阳台上晾被单，回过头忸怩而羞涩地微笑的情景。
岛津一直都不能理解阳子的想法，他不断试图去理解，一切奇怪的行为、神经质的举动，呵护着她。孤独在街头的阳子、逃离的阳子、欢笑弹钢琴的阳子、在小船上熟睡的阳子......
当初，阳子因为把“水谷”和“谷口”弄错，而贴在厨房墙壁上的小纸片，让岛津泪流满面。
影片自始至终，没有一个爱的动作或亲吻，甚至没有一句爱的语言。
但是，你却可以深深地体会到彼此的爱意。
什么是爱呢？也许这种体会到的爱

当戏中的妻子笑着奔向戏中站在火车旁边的丈夫，现实中的他却穿着一身火车司机的制服站在他们身后，微笑着，转身大踏步离开，电影就这样结束了，真正的主角在这一刻现身，他头也不回地走远了。无数属于他们两人的细节，悄悄从屏幕上流过去，流过去。之前也有看过类似的慢节奏的东西，比如千禧曼波，我很不负责任地快进了。而这一次，我却希望它能慢一点，再慢一点，把每一个细节都看清楚，仿佛这样就可以控制住时间，好像只要用心，你就能掌控住这一刻的光线，气味，颜色，温度。好像只要努力

东京日和：三浦友和领衔，很爱时光村落里的阳子
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