作为谍战类型中剖析人物内心、初心、信仰之最，深刻解释了地下工作的非人性。
这部剧最特别的设定以及全剧发展的基点就是郑耀先身份天生带来的矛盾性。剧的前半部分中，救男主的都是敌方，杀男主的都是己方，由于军统身份导致男主必须做出一些违背内心和人性的选择。
剧的中部，男主成为断了线的风筝，无法联系到组织。失去联络员，导致男主的行为得不到认可，也看不到意义，唯一一个能够听自己牢骚的朋友也失去了，这时候男主的对于信仰的坚持显得更为不可思议和珍贵。
剧的后半部分

与其说是谍战片不如说是一部历史剧在剖析人性，未删减的完整版是罕见的真实完整还原了那段特殊时期的影视作品
断了线的风筝下场注定悲凉，郑耀先的人生设定注定是个悲剧，面对敌人和同志追杀时的无奈与不解，面对解放后被无休止的运动迫害时的无助与迷茫，面对来自敌营的兄弟和发妻为了自己付出生命时的自责与悲愤，发现在患难中风风雨雨相扶走过后半辈子的知己竟然是敌人后的那种大开大合的释然，没有杰克苏的主角光环，只有一位优秀特工的酸甜苦辣历史车轮下的滚滚风尘！
郑耀先的人设无疑是复杂的

再看《风筝》，沉思不已。
故事中郑耀先（风筝）、韩冰（影子）等人为了自己坚持的主义，所作所为常常超出常人伦理，如杀害并肩作战多年的“同事”、“兄弟”。隐蔽战线斗争太过残酷，一是你死我活，二是摧残人性。
谍报人员工作很残酷，历史更残酷。剧中多数人从不同立场看都是英雄，只因为坚持的主义不同。后来WG更是不忍多言，多少多么好的同志，都被整成什么样了。。
故事中还有两人带来的启示异常深刻，一是袁农，他是彻底的坚定的布尔什维克，但是他有严重的偏执性格缺陷

《风筝》2017年，好剧有余，神剧不足
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