用寫實主義手法來刻畫燕子的工作生涯，用平實鏡頭紀錄了她的生活，工作和普通人上班一樣繁重，幹得很累，有一點就是跟普通人正常上班不定時加班加點沒什麼分別。比較有趣的一點是，用阿芬好奇童真視覺去見證小燕的上落班，接客過程，並且大家都在後巷做放鬆運動，用這兩組平行鏡頭來反映出，她們也可是有著童真之心，只不過是「被　灿烂时代埋葬 埋藏纯真与期望」。每次會客，都要習慣式到熟絡面奉笑意稱呼老細，重複地施展奉承手段招呼客人，「怀内每个喊不出姓名 怕将背影看清」。小燕來到香港這個繁華鬧市

这部电影的风格和贾樟柯《站台》相试，是我极其欣赏的风格，同时影片里又包含了我非常喜欢的元素，那就是乡镇小城里搭台卖唱的戏班子，这是农村地区最常见的文艺形式。影片既真实又有艺术性，可与一流佳作媲美。前半段讲小燕在香港做小姐的生活，没有丝毫的猎奇，小姐这份工作也就是普普通通的赚钱，说不上好也说不上差，就是为了赚钱，一天做二三十个客人，给客人冲澡冲的手脚起皮，就是这么真实，一点猎奇和多余的揣测都没有。后半段写小燕的其他社会角色，她也是一个女儿，也是一个妻子，也是别人的朋友

苦思很久仍然给了2星，原因就是不喜欢！陈果的香港制造我看过，看的时候津津有味，可是这部电影就是看不下去。听说是获奖作品，但就是欣赏不来！小燕选择去当妓女和现实没有什么关系，小燕的前夫家人朋友同事都活的挺好的啊，也不需要卖身葬父，怎么就看出来现实的残酷了呢！老东北的冬天就是这样啊，白茫茫一片，花红柳绿也不可能啊！我也没看出来小燕有什么梦想，明明是自己迷茫了，怪社会？但是得承认秦海璐演的很好！

一部电影拍得太现实，是一件可怕的事情。陈果就是这么个残酷的同时又可以安之若素的人。很早的时候就看过了他的《香港制造》，说实话那时并没有什么好感，也许是对香港的不了解，因为我所知的香港都是来源于，年少时k过的许多打打杀杀的片子，当有人把现实放在我的面前的时候，反而觉得很另类。而看完《榴莲飘飘》才发现，原来人家一直在讲的就是这个活生生的行走在我们周围的世界，我们也行走其间的世界丫。陈果乐于表现现实的残忍，一点也不隐讳。从《香港制造》里青春夭折的宝珊，阿屏，在外包二奶的父亲，艰辛的母亲，以及浑噩迷茫被扭曲了青春的中秋，到《榴莲飘飘》里残疾的父亲，苦苦支持的母亲，出卖自己的小燕，所有残酷都被一丝不挂的展示在众人面前，让人看到一个完全不同但自始至终存在的世界。
其实就像榴莲，外表坚硬，但是内里奇臭无比，阿芬起初并不喜欢，但最后在父母的一再劝说下还是尝试了。可是那些许多仍不知其为何物的人呢？小燕的母亲执意要宴请宾客，为了表示小燕的“闯荡”是多么的成功，自己是多么的有面子

以前听一个朋友说他的最爱是榴莲。我说很正常，你是南方人嘛。
后来他在MSN上写了“榴莲飘飘”坠在名字后边，那时以为是一部关于南方的故事，后来在禁片的名单里看到了这部电影，连带娄烨的N部电影都是。最近没有可以看得电影就找了找，关于香港关于中国的南北故事，臭臭的榴莲，从深圳到牡丹江，带着阿芬对小燕姐姐的思念，或者有无法忘怀的什么东西。
别人说有自己的经历在里边电影才会好看，其实电影是所有人的生活的一部分合成的。
那年冬天，牡丹江很冷的吧。
小芬的日子过的很难的吧，虽然她们都在家乡。
榴莲，留恋而已……
写完了想起来里边那些歌，什么为什么，我就是不想说。

读研时的一篇作业，存照。
------------------------中国女性研究·群体分析5------------------------------------
從東北南下香港，阿燕對家裡人說，她到南方做生意。
這是一門特殊的生意，阿燕在九龍跑鐘。她從深圳進入香港，本錢是年輕的身體和三個月的往來港澳通行證。阿燕在香港找到了一個代理，這個代理介紹的客源大多來自社會的中低階層，譬如文便宜文身的青年，譬如開卡車的司機。這份工作也沒有固定的地點，客人有需要，阿燕就到客人所在的地方去服務。然而即使是這種中低級的性服務組織，也儼然生出完整的利益鏈條。
妓女、代理中介、旅館、嫖客，這是阿燕工作網絡中最重要的幾個節點。代理中介是中間人，一面控制著妓女資源，一面和旅館交易，通過他們獲得有需求的客人。阿燕的代理人總坐在茶餐廳裡接著電話，問明接客地點和需要的人數，就指派手下保安護送妓女前去服務。旅館除了為中介介紹客源，還向妓女提供毛巾，指明客人所在的房間。作為妓女，阿燕的工作流程很規範：來到旅館先幫客人洗澡，一邊閒聊一邊討要小費，服務顧客，再由保安護送回去。

“榴莲飘飘”榴莲——资本主义的隐喻
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